给小淑女写的长评，备份下
浅论天字系列小说在人物及情节的塑造上的之与失
《天地古今惟一啸》是悠悠所写的第四部历史小说，在创作这些小说的时候，悠悠所极力表现的是自己对这段历史的了解，所以文章中的人物闻其名似或相识，但是对于绝大多数人，这样的形象以及人物关系是很陌生的。现在很多关于康雍时期的清宫小说，其所依托的大都是二月河所构造出来的一个大的背景，由于这部小说以及据小说改编而成的电视剧《雍正王朝》的巨大影响力，很多人提及这些名字脑子中直观反应出来的形象就是二月河笔下的那个世界，因而由二月河作品所衍生出来的清宫文在创作的时候，只需要对相关人物和情节一笔带过，不需要过多的铺陈，读者自然了然于目，而且也让读过二月河小说的易生出一种亲切感，凡此种种，悠悠的文是无法具备的。
此外，由于悠悠的文章并不是按照时间脉络依次完成，而是跳跃性的，一个阶段一个阶段的写就，这就使得悠悠小说在读者的认识度上产生了先天的不足。特别是《天家》，这种不足尤为明显，而悠悠在写《天家》的时候，显然是认为读者应当对这一段历史有“怎样”的了解，所以对于相关的情节，枝枝蔓蔓的没有铺陈开来，而相关的旁白交代的也不够详细，所以很多情节写的虽然精彩，但是全篇文章下来，读者要想完全清楚了解悠悠到底想说些什么，恐怕没有足够的历史功底是不行的，特别是允祥审问年羹尧那一段交锋，过多的引述相关的档案原文，缺乏比较的介绍，估计很多人读了也是一头雾水。当然这是悠悠所写的第一部历史小说，本就是写给历史爱好者的，所以也不可过多苛责，不过现在《惟一啸》所写的恰好是雍正元年及三年的事情，恰好可以将天家中交代不明的部分娓娓道来，以补不足。
接下来再谈天暮和天裂，天裂写作的时间晚于天家，却早于天暮，然而这两部由于是写雍怡二人之间感情的，系列名就是花萼交辉嘛，既点出了交辉园一名的来历，又揭示出本文所写的是兄弟之情，所以行文太过拘泥于他二人之间的矛盾冲突。而俩个人之间的矛盾，可塑造的实在有限不外乎也就是甜甜腻腻、吵吵闹闹，鉴于悠悠的无良本质，以及一些热衷于“欣赏”雍怡二人吵架的无良友人的撺掇（包括偶，咳咳），所以吵吵闹闹到居了主要矛盾，历史上怡亲王屈指可数的色变也不过只有一次而已，哦哦，外加拒葬于帝陵附近时的“不便明谕激切之词”而已，小淑女所写的雍怡二人之间的摩擦实在是太多了，被人误认为耽美，还是虐恋情深型的想来不冤，哈哈。就二人矛盾来讲，天裂塑造上可谓到达极致了，因而天暮再重复这个套路来，就难免让人觉的审美疲劳了，毕竟即使爱看这兄弟俩拌嘴，看多了，也觉得无趣，期待不及以往，也是自然而然的事了。而且也正是因为这个题材的限制，所以缺乏对于群体人物的塑造，二月河的小说先不论是否符合历史，但是他笔下塑造的人物形象比较鲜活，大家提到就能够想起来是什么样子，而小淑女在前面情节塑造的时候，就是缺乏这方面的塑造，使得除了雍怡之外，其他人物形象比较模糊。再加上前面三个系列情节的推动多靠对话，情节塑造比较单一，因而读起来略显枯燥，其实像天暮中盐商安瑞成那件事，就可以铺陈开，写清楚前因后果，着重刻画这样的人物，可惜全靠对话交代了，对话写的确实不错，但是看多了确实消化不了。这些问题，先前在惟一啸开篇的时候就已经和悠悠提到过，而且悠悠现在对于情节以及人物的驾驭，明显有了很大的进步，特别是由于涉猎的广博，文章所表现的视野也渐渐广了，上至庙堂之上，下至市井之徒，都有所描写，情节也生动了许多。不过前面还有些许不足，主要是情节不够集中，对人物的描写比较松散，出场令人眼前为之一亮，可是却没了下文，到很久很久以后才出来打打酱油，这在小说创作中，对于人物形象的塑造上是很不利的，比如李卫的塑造就是比较典型的例子。不过小淑女笔力不错，对人物的塑造也很见深度，年羹尧、岳钟琪、田文镜、诺敏、金珙，虽然出场不多，但形象都挺鲜明的，比较模糊的就是李卫和李维钧，除了戏份多寡，出彩程度也起了决定性的作用。
当然悠悠写文的时候比较忠实于史料，所以缺乏对于全局的统筹，以后去修改，这些不足也就渐次弥补了。
这里着重点评一下，悠悠《惟一啸》最近几章人物的塑造。最近几章，悠悠对于人物对话的身份以及情景拿捏的相当到位，犹记得当初写天家、天暮和天裂的时候，小淑女严格遵守着书面上的一些制度规定，允祥从未开口叫过雍正四哥，雍正唤允祥亦中规中矩，而且对于雍正的塑造真的很圣君的感觉，很多东西都给淡化了，但是惟一啸中雍正的燥急劲就写得很传神，哈哈。而且对于雍正性格的缺点也拿捏的很好，比较喜欢写四哥借着户部混开会，把人发落一通那段的描写，太有四哥的范了。而且人物塑造上，允祥的精明以及虽然多气，却顾全大局也表现出来了，比如这一句“怡王不置可否的答应一声，他当着人，是不肯派年羹尧一句不是的”，心中虽然不满，但是为了维护皇帝的权威，也只能将对年羹尧的不满压在心底，在皇帝面前发牢骚是一回事，对外又是另外一回事。这一下子就揭示出为何怡亲王能够上惬圣心的根源来了。
最近这几章最喜欢的是诺敏和金珙的塑造，那个和而不同，恰好为雍怡二人的关系做了最好的注解，允祥所喜欢的多是柔善之人，和雍正正好迥异，二人政见也有很多不合之处，建议将诺敏和金珙这段细写，由此可以投射出雍怡二人的情趣、见解以及相惬相知的情谊，这也算是“一支笔作千百支用了”。
此外，由于悠悠近来加重了对人物群像的描写，也显得文章生动有趣多了，希望悠悠能够完全的建立一个属于自己的历史文学的世界，能够让人物形象更加深入人心，有的时候前情的适当铺垫，有助于对于人物形象的构建，而当一个又一个人物形象塑造起来的时候，你笔下的世界才会丰满，这样大家才可以明白你写的是什么。在这一点上，显然悠悠近来进步是很大的。不过在写一些制度上还是显得枯燥一些，建议类似这样比较枯燥的情节，前后都要加点生动有意思的料，插入一些其他情节，使得整篇布局更加合理一些，而且也不要一直都让人物之间处在高度矛盾之中，文章连续几章高潮迭起，也会有审美疲劳的，不妨偶尔激烈，偶尔平和，如诉家常，文章的调子不要太单一，这样观之才有趣味，有不同情节的对比，人物才更加丰满。此外建议小淑女能够将适当的历史情节做下移植，几个事情揉在一起，这样情节也更紧凑些，毕竟小说的创作有一定之规，三国演义要完全按照史实去写，估计没有什么人愿意去看的。其实我觉的文章近来越来越精彩，也没有那么拽文晦涩了，可读性提高了，特别是悠悠笔下的四哥，在塑造他的时候，他对十三说的话少了些官腔，多的是戏谑和嗔怒，多是很老实的大白话，所以读起来没有什么距离感，现在唯一欠缺的就是布局，不够集中，因而不够抓人。《惟一啸》一些章节拿出来做独幕剧，肯定效果极佳，但是凑在一起，就显得不够好了，布局方面还是有待加强。
总的说来，我觉的论虐心，论对话对情节的铺陈，《天裂》为最，而论情节以及人物形象的塑造，整体艺术性以及可读性来讲，《惟一啸》是最好的。希望悠悠能够改进文中的不足，写的更加出彩。
