无可否认，二月河的《雍正皇帝》能在全国火起来，《雍正王朝》这部电视剧功不可没，但当看过原著后再来看电视剧，却发现，原来就算是影视已相当发达的今天，文字的魅力还是有不可取代的部分，而因受资金、场地等硬件限制的影视，更是不可能完全表达出文字的细腻。
抛开电视剧的观众层面比较广所要考虑到的宣传需要而把雍正搞成“高大全”这个另“雍正迷”万分恼火的问题不谈，单就角色而言，就不能不有以下遗憾：
1.李卫。原著中的李卫，聪明机变源自天生，虽然一副泼皮无赖相，但其实精明干练，处事出人意表且常有惊喜——最搞笑的就是为了赛神时比赢鄂尔善而想出一幅“孔子他爹”的幌子。根据本人自述，他虽然从小不喜读书，认字不多，但做官后，却“也有读书”，到了两江总督时期的李卫，邬思道已看出李卫的没文化很大程度是装出来的，因为“带出文来叫化子就不值钱了”。可是到了剧中，李卫就真的没多少文化了，而且在这方面也毫无长进，就不能不令人觉得遗憾。（不过这还算好，起码《雍正王朝》中的李卫在大多数时候，都是独当一面，自己的差事自己办，到了《李卫当官》，就真的是不学有术兼且全赖高人提携，总让人觉得，这些剧情就好象在明在称赞李卫的本事，暗却在损李卫难办大事，似乎光凭忠心、运气、鬼点子就能治好一方之地并与手下的形形色色的老油条斗智，这些编剧，也真的想得治国太简单了。）
2.图里琛。原著的图里琛，年少英俊、冷峻高傲，一句“玉面无常”，就恰如其分地勾画出这个帅帅的酷哥的画像。可惜从电视中一出来，却是一个五大三粗、皮肤黝黑、相貌平平的中年男人，真是有当场吐血的冲动，什么叫孰可忍孰不可忍，此为也。同理，在看《三国演义》的时候，几乎想跳进电视机中掐死那个孙策的扮演者。麻烦下次导演在为帅哥选角时，就算找不到另人惊艳的演员，也不要找一个太对不起观众的。
3.允礼。除了允祥外，雍正最亲密的兄弟就是十七爷了，且允礼在允祥去世后得到的待遇，被朝中百官视为“允祥第二”。二月河笔下的允礼，是青年时代十三爷、十四爷的混合体，既有十三爷的豪气，而看他整治老十时的鬼点子，又有点十四爷的狡猾。而因为童年经历没十三爷那么坷坎，所以相对心事也没有他那么重，为人较为开朗，因而没“吃坏胃气”。是个相当讨人喜欢的人物。可惜电视中没多少他的戏份，除了另电视少一亮点外，更显得雍正象个孤家寡人了——不知是不是剧情需要。
4.李绂。电视剧中，把李绂和杨名时两个角色合二为一，可能是因为想省钱而用少个演员，但总另这个角色显得怪。时而拼着乌纱帽而揭发作弊案，时而以逼宫的架势与新政过不去，让人觉得雍正遇上的都忠直却顽固不化的知识分子，所有都只是时代的错。其实在原著中，按皇帝老子的话说，李绂和杨名时虽然表面都是有点重名和谨守礼教的读书人，但一个努力用忍字功来掩饰心中的名利的渴望，一个就真如一潭瀑布一样有国士之风。正因为有了这种差异，才能表现出雍正用人的高明。
5.王文韶。堂堂状元竟被编剧编派成口吃，真是岂有此理。并不是笔者歧视残疾人，但就算是今天的小学一年级测验，也有时间限制，而在当年国家最高级考试中，那位严重超时的人最后竟名列第一，真是说出来也没人相信，老兄，你要突出皇帝求贤若渴也不是这种演法。而最另我气愤的，就是诸王闹殿那一幕，竟然是在靠一个口不成言王文韶在苦苦支撑着局面。本来书中这一幕很精彩，允禩允禟他们本就是雍正囊中之物，俎上鱼肉，雍正允祥早就做好圈套等他们钻，而因为一时的意外而造就了俞鸿图的鲜活亮相。而在这一幕中，雍正的大爱大恨、允祥的当机立断、方苞的沉着冷静、俞鸿图灵牙俐齿、图里琛的威风机警，都有很好的发挥。可惜从电视上一看，直觉得雍正和他那一群宠臣都是一班窝囊废，变起仓促，事前毫无察觉，而全部人都依靠着一个病得快死的允祥，想想也觉得丧气。
6.弘昼。无论在原著中这位贝勒爷搞的那幕活出丧是真是有此喜好还是求以自保的手段，但他处世时那副大大咧咧、漫不经心的态度以及看问题那种一针见血的眼光，都能让人感到这个人物身上的喜剧色彩。但到了剧中，却变成胆小怕事的小弟弟，光彩全失。
7.年秋月。不知编剧出于何种心思，让这个本来只有雍正妃子的人来了这么段三角戏。只不过，当时年秋月与邬思道的事好象盍府皆知，就算胤禛当时真的急需拢络住年糕，也不会发神经地去撬第一谋士的墙脚。只能说明一点，在这部男人为主的戏里，编剧还是免不了三角恋节种老桥断的恶习。
8.高福。又是一个二合为一的角色。把面懵心精的坎儿和不大精明的高福合作一个人，只能让人觉得翠儿叫的那一句“缠死鬼”太也名不符实。
9.孙嘉淦。虽然二月河也说此人其貌不扬，甚至长得有点可笑，但从其人其事中，总会让人觉得他身上有种逼人的气势。可惜，从电视上一看，演员是丑就是丑，但不要说气势了，一说起话来，就有点弱智人士的表情，唉唉，无话可说。
虽然有角色上有上述的不足，但世事无绝对，就角色而言，这部戏的亮点也是不少的。
1.刘墨林。虽然改编后出镜率减少，但刘墨林的风流倜傥、深情不悔的特点编剧还是抓住了，而且就演员的外型也为这个角色增分不和。只可惜，无论书中戏中，刘墨林与苏舜卿的结局都是惹人落泪，这对璧人看来还是少了点上天的眷顾。
2.乔引娣。老实说，书中乔引娣和雍正的乱伦来得莫名其妙，除了可以用作解释雍正对初恋的执着和为什么会暴毙之外就真的看不出为什么二月河偏偏要把她写成是雍正的女儿。更何况，她本来是因为贪官所逼而不得不去告状，最后不闻不问地把父母抛在老家自己却心安理得地陪着十四爷，让人完全无法理解她的逻辑。到了剧中，虽然雍正对她的一见钟情有点牵强，但至起码没有这么恶搞的感觉存在。
3.翠儿。原著的翠儿没什么特色，但到了电视，却描述了一个女人的成长。即使是曾经犯禁热恋的夫妇，也会有因种种的磨擦而使婚姻充满麻烦。她对李卫的约束、对李卫偷腥的愤怒以及对李卫本身的关怀，充分表现了为人妻的难处。
4.弘历。这位未来的十全老人在书中不过是一个小心防范着兄长、一心争取着皇宠的公子哥儿，他的厉害，还没有细致的描写。到了电视，看到他在老父后面收买着人心，算计着那个也不是东西的兄长，呵呵，心里可真是凉嗖嗖的哦。
5.阿兰。原著中，阿兰和乔姐都是被逼到允祥身为作奸细的，两人却又都对允祥动了情，最后双双自杀（不过到现在我还是不明白两人为何要自杀，为何在两人自杀之后允祥才能发现两发的深情），搞得允祥身边一片荒凉。而且也不知二月河是何种心思，人家明明十来二十岁时已有妻有子，却硬要说允祥到死时连嫡福晋都没有，简直就是与当时社会风俗过不去。就算一心为国，雍正也不许弟弟这样胡来。而电视编剧，把阿兰改成了允祥的患难红颜，实为允祥灰暗的人生增添了不少暖意。
6.雍正嫡妻。这位原来的福晋、后来的皇后虽然没什么戏份，但就是在她先抱怨四爷不关心额娘寿辰的礼物却在十四爷来访后顺着四爷的话说礼物也帮十四爷预备了那一幕，就让人深信成功的男人背后必有一贤内助的道理了。
以上点点，是对于《雍正王朝》一剧中一些次要人物的一点个人看法，但对最最重要的两个人，胤禛和胤祥，实在是有心无力。但总觉得，书中的他们，比剧中的他们更要潇洒一些、更要厉害一些。剧中的他们，太沉重了。
