《八百壮士》导演丁善玺因癌症病逝。

2009-11-23 07:06:05　来源: 网易娱乐　跟贴 5 条 手机看新闻 

据台湾媒体报道，资深导演丁善玺昨天(22日)下午因癌症病逝，享年74岁。

网易娱乐11月23日报道 据台湾媒体报道，资深导演丁善玺昨天(22日)下午因癌症病逝，享年74岁。

丁善玺的太太萧蓉昨晚在电话中表示，和丁导移居美国多年，2007年应邀去内地写电视剧《岳飞》剧本，在上海发现肝肿瘤，回台医治时证实是肝癌，住进长庚医院，昨天下午因肝癌恶化并发肺癌逝世。逝世时大儿子和她都陪在身边，小儿子也会尽快自美返台。

和丁善玺情同手足的导演李行昨晚表示，上个月和前中影老同事张法鹤等人去长庚探望丁善玺，当时已有不好的预感，但丁善玺说，太太变得坚强，儿子也都成人，让他了无牵挂。昨天李行已连络台湾导演协会的廖庆松等人，预定12月4日举行告别式，地点尚未定。

丁善玺原籍江苏，生于青岛，毕业于国立艺专（现为台艺大），编剧起家，执导演筒后以拍当时的《爱国电影》闻名，曾以《英烈千秋》获得亚太影展最佳导演、最佳编剧；以《八百壮士》获得亚太影展最佳作品及金马奖最具发扬民族精神特别奖；《辛亥双十》更获得1982年金马奖最佳剧情片。但1993年拍完金素梅和庹宗华演的《降邪神剑》后，丁善玺未再拍片，生前原本想执导电影《岳飞》但未能实现心愿。

陈鸿烈和他居然前后脚，唉~~~~

当年就听紫熏衣姐姐说，江剧是他和戏说的编剧宋项如K歌的时候得到的灵感，宋老先生也已仙逝，想不到丁大编剧……也~~以后想看到如此有水平的古装剧，怕是不能了……

『邵氏』辛亥双十

http://baike.baidu.com/view/559759.html?wtp=tt

辛亥双十

【电影】八百壮士

http://www.tudou.com/programs/view/Mm7Py1p6n0A/isRenhe=1

 台湾电影 《英烈千秋》；〔台湾，中影1974年出品〕

　　就影片本身而言，由于属于台湾国民党当局政治宣传电影，本片的创作内核实际上已经是大打了折扣。但就历史本身来说，无论是八百壮士的史诗壮举，还是电影中那激越的雄魂，都是我辈当顶礼致敬的楷模。影片由著名影星柯俊雄主演，而且扮演杨惠敏的就是日后红遍华人世界的著名女星林青霞。此片曾经获得多项国际大奖，如1976年在韩国首都汉城第22届亚太电影节获得最佳电影、最佳女主角两项大奖。

中国武侠电影人物志领悟侠义丁善玺

《英列千秋》的柯俊雄，被他用砂纸把脸磨出杀气，

《八百壮士》的林青霞降酬“勇游污水”，

事不关己，奋勇向前的武侠精神，被重庆码头的十万人和小日本的纸弹飞机“引证”，“向中国战神致敬”，

电影被简单区分为：个人的，和大众的。

編導大師丁善璽二三事



     翻開近代亞洲電影史，一個響亮的名字躍然紙上－丁善璽。


     這位於上世紀六十年代起穿行於台灣與香港之間、以三十年內連續編導六十九部電影作品創下亞洲記錄的大編劇、大導演幾乎囊括了兩地所有最賣座的武俠片、靈異片、歷史片、戰爭片的全部。三十年六十九部不是一般意義上的多產，平均算下來，他這三十年間，一年要有二點零三部作品問世。


     同時，他還是一位以創作態度嚴謹、非佳品上品不出而譽滿全亞洲的金牌編導。請看下面的獲獎記錄一隅：
   
? 《落鷹峽》－1971年第九屆金馬獎優秀劇情片獎、最佳導演獎、最佳女配角獎（陳莉莎）、最佳錄音獎（林丁貴）
? 《突破國際死亡線》－1973年第十一屆金馬獎優秀劇情片獎、最佳男配角獎（王宇）
? 《突破國際死亡線》－1973年第二十屆亞洲電影展最佳導演獎
? 《英烈千秋》－1975年第二十二屆亞洲電影展最佳導演獎、最佳編劇獎、最佳男主角獎（柯俊雄）
? 《英烈千秋》－1975年第十二屆金馬獎最佳發揚民族精神特別獎
? 《八百壯士》－1976年第十三屆金馬獎最佳發揚民族精神特別獎
? 《碧血黃花》－1980年第二十八屆亞洲電影展最佳導演獎
? 《碧血黃花》－1980年第十七屆金馬獎優秀劇情片獎
? 《辛亥雙十》－1982年第十九屆金馬獎最佳劇情片獎、最佳原著音樂獎、最佳劇情片電影插曲獎
? 《辛亥雙十》》1982年亞洲電影節最佳場面調度獎
……

     尤其值得一提的是，這位已滿七十歲高齡的當代編導大師至今筆耕不輟。日前，記者在他為華夏影視製作公司趕寫《岳飛傳》的一個空當裡去他洛杉磯府上採訪了他。有道是，藝術家的人生必然充滿戲劇性。此話幾乎成了定律，果然，他剛一開口，故事便引人入勝。

水陸兼程 丁善璽投奔邵氏
一瓢冷水 李翰祥邀他返台

     丁善璽出生於台灣一個普通的工廠主家庭。父親好靜，雖然飽讀詩書、溫文爾雅，但卻陰差陽錯，開了一座終裡日叮咚作響的鐵工廠。然而，這位顯然並不十分得志的父親不知道的是，他的遺傳因子裡竟然還有出一個大編劇、大導演、大藝術家的成分。因此，當藝校編導系剛剛畢業的兒子告訴他，他的《杜十娘怒沉百寶箱》被香港邵氏電影公司的李翰祥看中的時候，他心裡除了對兒子從影並不贊成之外，還真有一份說不出的激動。等到兒子再告訴他，邵氏電影公司來函正式邀請他前去香港加盟的時候，做父親的才知道，兒子長大了，甚至多少有了些成就。


     那個時候的香港與台灣之間辦理手續需要好幾個月的時間，要盡快去香港就只有偷渡。做父親的花了錢、托了人，咬牙將兒子送上了一條往來其間兼做偷渡的小漁船。臨分手的時分，父親一句話都沒說，他拍拍兒子的肩膀，把終日別在胸前的一支愛不釋手的派克金筆拔下來，鄭重地別在了兒子的夾克衫上。


     小漁船本來不大，還分上下兩層，底艙過道裡靠邊的兩排小板凳，便是他們為十二三個偷渡客準備的“貴賓席”。三天兩夜，年輕的丁善璽心裡只有激動。那是一份奔向邵氏、投奔李翰祥、從此開始他的編導生涯的歷史性的激動。這激動叫他渾然不覺周圍發生的一切，他甚至聽不見同艙的偷渡客們關於一旦碰上香港水警，船家寧可把一船人通通悶死也不敢叫他們開倉檢查的可怕議論。直到他下得船來，發現自己的兩條腿已經幾乎不會走路了的時候，他才意識到，他－丁善璽剛剛闖過了一道什麼樣的鬼門關。


     “蛇頭”告訴偷渡客，一律原地等著不許動，下一個“工序”的人自然會安排接應。可是，誰能等激動難耐的丁善璽也不能等，他要盡快見到李翰祥，哪怕能早一分鐘也行。果然，吉人天相，無攔無阻，一通電話就聯繫上了他嚮往已久的邵氏電影公司。接電話的問清了他“下榻”的住址，說待會兒有專人來接。丁善璽還是不能等，他要體會一下扛著行囊，大步走進邵氏門口，再連喊三聲“芝麻，開門”的那份愜意。


     李翰祥迅速接見了這位從台灣趕來投奔邵氏的年輕編導丁善璽。然而，他跟他說的第一句話就叫他墜進了五裡霧中－“抓緊準備一下，明天一早我們離開邵氏去台灣。”

效忠邵氏 尷尬人得過難關
樹大招風 偷渡客被迫離境

     卻原來，鬼使神差、陰差陽錯，他丁善璽水陸兼程投奔邵氏李翰祥，卻不早不晚正趕上一個李翰祥率部 “起義”的節骨眼上，四十餘人一同揭竿，一夜離開邵氏而去。丁善璽怎麼辦？是去？是留？關係他一生命運的決策也都濃縮在了這一個晚上。


     輾轉反側，徹夜不寐，到天亮，他打定了主意，他要留下來，幫忙撐一撐幾近“人去樓空”的邵氏。


     丁善璽在邵氏打的第一炮就是推動他們早先挺賣座的武打片，不過，他要推翻邵氏原有的武打設計風格，既擺脫攝影棚裡只比劃空架子的“做戲”風格，而追求那種類似日本武士式的“真刀真槍”。但問題是，丁善璽沒有去過日本，也沒進過日本人拍武打片的攝影棚，他自然不知道人家使用的“真刀真槍”原來都是些竹片子貼錫紙的假冒貨。果然，那次的“真刀真槍”拍新派第一部武打片《大醉俠》的時候就“真”出了大問題。他在片中演一個土匪（除了擔任編劇及副導演之外，他還兼做演員），與一個前來擒拿的官兵真刀真槍地打起來，打著打著兩個人都入戲忘了情，上下一錯勁，對方的一刀就直奔他的臉上砍來。他這邊心裡一慌，胡亂架刀一擋。只聽“噹啷”一聲，還好，一張臉算是保住了，對方的刀尖卻生生敲掉了他的一顆大門牙。


     當然，“真刀真槍”也見了真效果，在丁善璽的效忠下，邵氏的幾部武打片在短時間內一部紅似一部。漸漸地，報紙和電視上就都有了丁善璽的名字和面孔－他出名了，他紅了。


     所謂樹大招風，紅了也有紅了的壞處。丁善璽的戲紅了，有些人的眼也跟著紅了。要想叫丁善璽不幫邵氏，就只有把他從香港攆出去，而這時候能把他從香港攆出去的，也只有他的那條不為人知的“偷渡客”軟肋。順理成章，有人告發了他，不無尷尬的丁善璽不得不忍痛割愛，離開他朝夕為伴的邵氏電影公司。


     話分兩頭，這時候的李翰祥卻經歷了一場空前的劫難，他投奔的香港國泰在台灣發展的國聯公司是一位新加坡的老闆陸運濤，據說其財力之大，大到足以裝備現代化正規軍兩個師的程度。離開邵氏的李翰祥因此如魚得水，不久就有了發展，在國聯幹得比在邵氏還紅。但是，天有不測風雲，人有旦夕禍福，一樁飛機失事橫禍，折損了國聯電影公司包括老闆本人在內的幾乎所有人。在老闆陸運濤的葬禮上，孑然一身的李翰祥哭得痛不欲生。


     有時候，丁善璽覺得自己像個消防隊員，哪裡有火他去哪裡救。其實，這樣的說法也不盡然，就算他本人不想救，命運也早為他做好了非救不可的安排。就在丁善璽因為“紅眼人”的嫉妒而面臨被香港當局驅逐出境的時候，從悲痛中爬起來的李翰祥為菲律賓莊清泉先生成立了他的統一電影公司。他向他誠懇發出邀請，統一需要丁善璽的服務。


     順時應事，忍痛割愛的邵氏送走了丁善璽，卻加緊了為他辦理正式入境香港的一應手續。要說丁善璽其人也是一顆點石成金的吉星，他效忠誰誰就發達。就在紹氏通知他一應入境手續通通辦理齊備的時候，他在台灣李翰祥那邊又幹得難解難分起來。其實，瞭解底細的人都知道，李翰祥的電影只是他賴著台灣不走的原因之一，而真正叫他從此離不開台灣一步的，是他一不小心竟然掉進了愛河－一位才華橫溢、相貌出眾而又文靜賢淑、風韻迷人的大家千金叫丁善璽從此身不由己。
   
窮追猛打 有情人終成眷屬
攜手私奔 大半生相濡以沫
   
     台中靜宜英語專科學校的蕭蓉姑娘那個時候剛好二十上下歲，這位五兄妹中被全家人視作每個人的掌上明珠的最小的一個不僅徒有高貴的名門出身，她還是位才華橫溢、相貌出眾，既文靜賢淑，又風韻迷人的知己紅顏，難怪丁善璽大編導看見她的第一眼便“咕咚”一聲掉進了洶湧的愛河。於是，這位僅憑父親給他的一支派克筆便不知“編導”過成百還是上千個人生的血氣方剛的中國男人，這回倒要乖乖把他自己的人生從頭到腳、徹頭徹尾地交給蕭蓉姑娘那一雙會說話的眼睛，由她們去編、去導了。


     不過，他也不被動。做編導的，寫詩是他的長項。接下來的整整幾個月，他進入了他“創作生涯”的最高產時期。從開始的一個星期寫一首，到一天寫一首，再後來一天一首也眼看打不住，他便一天兩首、一天三首，一口氣寫得昏天黑地。旁人看了著急也是乾著急，眼看這位大編導茶不思、飯不想，只要人還喘氣，他就不要命地給蕭蓉姑娘寫詩。


     丁編導的詩看了叫人心裡發慌，尤其是當它們像雪片一樣向平靜的學生生活中的蕭蓉飛來的時候，那氣勢，劈頭蓋臉、“防不勝防”，莫說她還是個有血有肉的熱情姑娘，就是塊石頭看了心也化了，更何況，才華橫溢、聰慧過人的她又是何等柔情似水、善解人意！無奈何，兩個一前一後掉進愛河的才華青年同時遇到了他們最大的“情敵”－蕭蓉的父親蕭老先生。這位丁善璽未來的岳父大人不通融，他堅定地相信，影視圈子裡的男人，個保個都是李甲式的公子哥，沒聽說哪個曾經從一而終。


     這話丁善璽聽了覺得心裡委屈，就連蕭蓉姑娘也都情願站出來替他打抱不平。可是，未來的事，誰能提前拿出來給爹看看？


     人說愛情是盲目的，但它也是堅定的。兩人一商量，天底下只剩下了一條路－私奔！
     蕭府小千金與大編導丁善璽私奔的消息像春風一樣，一夜之間吹遍了整個台灣島，人們或奔走相告、或悄聲祝福、或擠眉弄眼、或評頭品足，然而，最首當其衝的自然還是蕭家。蕭老先生一怒之下動了真格的，他啟動了官方力量全台灣島境內通緝“拐騙良家婦女”的大編導丁善璽。與此同時，台南法院的一間小屋裡，兩位心裡喜憂參半的新人邀請了兩位好同學，“四目”睽睽之下，敲定了一對有情人的今世終身。那是1966年的事，從那以後風風雨雨四十一年，兩人舉案齊眉、相敬如賓，一個相夫教子，一個大刀闊斧，一直攜手走到今天，那是後話。


     話說新婚第三天，新郎官丁善璽拉著他的美麗端莊的妻子的手，大大方方地去蕭府負荊。兩位新人長跪不起，看得做母親的掉了淚，也到底逼得威風凜凜的蕭老先生點了頭。唯獨多少年後，蕭老先生才知道，整整一部大戲，從私奔到負荊，幕後最大的“導演”竟然是他的老親家－丁善璽導演的父親。正所謂“山外有山，人上有人”。

爐火純青 藝術家筆耕不輟
亂世編導 只落得夾縫生存

   
     有了蕭蓉這位紅顏知己兼賢內助，原本就大刀闊斧的丁編導便更是一發而不可收。不過，他也沒有忘記，如今一心相夫教子的妻子原來也是一位聰穎過人、文心麗質的才女子。時不時，他在獲得老泰山“恩准”的前提下，也讓妻子到他的戲中來“露兩手”。誰知道，才女子畢竟是才女子，即便是玩票性質的“露兩手”也難免一不小心露出了名。一部正戲《陰陽有情天》，她把一位戲份很重的觀音菩薩演得活“佛”活現。何以見得？直到多少年後在泰國，還有人當街認出當年這位名叫“艾絲”的慈眉善目的“活佛”。


     丁善璽編導在藝術上的追求叫他的人生充滿了多姿多彩的藝術成份，然而，就藝術論藝術，在一個被他稱作“亂世”的並非民主的社會裡，藝術家心目中的藝術也只能在夾縫裡生存。


     一部以記錄近代早期民主革命史實為題材的正戲《秋瑾》，儘管其無論在投資、編導、表演、製作等各方面都堪稱壯舉，卻在大部分門票都已經賣出的情況下因為某人的喜歡或者不喜歡而遭到禁演。丁編導和他的一干人馬頓時傻了眼，製片人的帳本上捅了一個莫大的窟窿不說，難道他的一干人馬和她們的妻子兒女們能喝西北風？就算喝西北風也能養家糊口，群情激憤的觀眾叫他們如何交代？於是，求告無門的丁編導和他的製片人做了最壞的打算，兩人一人準備了一塊遊街的大牌子，上書“請罪”二字，要去電影院大門口去向觀眾低頭認罪。


     說來“亂世”也有“亂世”自己的戲劇性，他們這裡準備好的遊街的牌子還沒來得及掛，那邊某報紙上卻突然登出了某人“學習秋瑾革命精神”的偉大題詞。一時間，春雷炸響、石破天驚，牌子不用掛了本來就是件大喜事，《秋瑾》還在半個亞洲範圍內一炮走紅！


     《英烈千秋》歌頌的是著名抗日將領張自忠將軍，他奮戰沙場以身殉國，朗朗忠魂可謂驚天地、泣鬼神，也叫中國人從此有了與小日本兒血戰到底的中華骨氣。然而，叫人做夢也想不到的是，如此一部洋溢著堂堂正氣的鴻篇巨製，卻又因為張自忠將軍畢竟不是黃埔軍校出身的問題而捅了不知道誰家的馬蜂窩，飛來橫禍，丁編導和他的一家四口傾刻之間危在旦夕。


     一位好心的朋友偷偷送來了內線消息，叫他攜家帶小連夜逃離台灣。十分鐘內，他與妻子商定了一切，草草卷起行囊，全家連夜逃亡香港。到天將蒙蒙亮時，丁善璽一家四口的腳就踏在了銅鑼灣的土地上。


     在香港，丁善璽還是幫他的老“娘家”邵氏，他一口氣接了六部戲，緊鑼密鼓幹將起來，至於台灣那邊後來發生了什麼，他連打聽的時間都沒有。


     說來又是一個笑話，被他叫作“亂世”的政治，有時候真像一張三歲孩子的臉，苦笑都是一瞬間的事。就在他物我兩忘，一心拍他的六部戲的時候，一通電話從台灣打來，如何了得，時繼蔣氏中正先生之位的經國先生要親自召見。於是，無需任何出入境簽證，在有關方面的安排下，當夜成行，次日晨返回，又一部反應抗戰將領英勇事跡的戰爭片《八百壯士》在經國先生的親自授意下應運而生。

戲說亂世 大編導感慨無限
浮生六記 丁善璽寄語觀眾
   
     結束採訪的時候，這位在看似五光十色實則諱莫如深的圈子裡滾打了幾乎一輩子的丁編導深有感觸地說了下面一段話：
   
     藝術離不開它賴以生存的社會環境。這方面，美國的好萊塢就是一個絕好的例證。如果沒有美國的民主政治、沒有政府的強大扶持政策，好萊塢就不可能有它今天的繁榮。概括我一生的奔波、榮辱，總結我一生的得意與不得意，大致也能說明我的觀點。我的觀點就是，在一個看似風平浪靜的“亂世”裡，我們這些有志為藝術獻身的所謂“壯士”，其實也都只能在某些夾縫裡生存。


     另一方面，“什麼人玩什麼鳥”；不光自己玩，他還要推動全社會一起玩，你看台灣影視舞台上如今泛濫成災的那些淺薄如白開水的男歡女愛，大概就明白我指的是什麼了。
   
     在記者問到他今後一個時期的打算時，他說：
   
     多少年來，我一直想把沈三白先生的《浮生六記》搬上銀幕。大陸的紅學家俞平伯先生曾將《浮生六記》比作“一塊純美的水晶”，稱讚它“幽芳淒艷，讀人心醉 ”。嘆賞之餘，他還專為作者寫了一部年譜。林語堂先生更是用心良苦，他甚至將全書譯成英文。我覺得，這部歷史文學巨著有資格走出塵封。我有一個訴願，想通過我的手，讓它走向世界，讓越來越多的觀眾有機會領略這部中國古典文學巨著所展現的中華文化精髓。
   
     他告訴記者，《浮生六記》的劇本他早已完成。聽他自信的口氣，倒像是“萬事俱備，只欠東風”。這部凝聚著他二度創作心血和概括他一生藝術心得體會的鴻篇巨製是丁善璽先生步入從心所欲之年的一次藝術升華；它如今不過貪睡晚起，單待哪天哪位伯樂趕來敲門，將它從此叫醒。


丁善玺(ShanXi Ding)

出生日期     1936年

人物简介
      中国台湾电影导演、编剧。原藉江苏江都，生于山东青岛，毕业于台湾国立艺专影剧编导系。曾在香港的邵氏、万声、嘉禾，台湾的统一、第一、中央等电影公司任编剧、导演。1971年执导《落鹰峡》获第九届台湾金马奖最佳导演奖、最佳剧情片奖。1975年编剧并执导描写抗日名将张自忠的《英烈千秋》，获二十一届亚洲影展最佳编剧奖、最佳导演奖，第十二届金马奖最佳发扬民族精神特别奖。1976年编导《八百壮士》，获第二十二届亚洲影展最佳作品奖和第十三届台湾金马奖最佳发扬民族精神特别奖。1981年编剧、执导了描写武昌起义的《辛亥双十》获第十九台湾金马奖最佳剧情片奖。这三部巨片使他获得了台湾电影史上著名的70年代巨片导演。1986年参予编剧的《梅花》获哥伦比亚第十六届卡塔赫纳国际影展凯瑟林奖。1993年《落鹰峡》被选入金马奖30年精选名片回顾。(详细资料)

参与制作过的电影:

   1. 神剑 (1994) .... 导演
   2. 永恒的爱 (1977) .... 导演
   3. 永恒的爱 (1977) .... 编剧
   4. 小小世界妙妙妙 (1977) .... 导演
   5. 小小世界妙妙妙 (1977) .... 编剧
   6. 八百壮士1975 (1975) .... 导演
   7. 八百壮士1975 (1975) .... 编剧
   8. 突破国际死亡线 (1973) .... 导演
   9. 英烈千秋 (1973) .... 导演
10. 英烈千秋 (1973) .... 编剧
11. 落鹰峡 (1971) .... 导演
12. 我爱芳邻 (1979) .... 导演
13. 我爱芳邻 (1979) .... 编剧
14. 旗正飘飘 (1987) .... 导演
15. 旗正飘飘 (1987) .... 编剧
16. 笕桥英烈传 (1976) .... 导演
17. 笕桥英烈传 (1976) .... 编剧


邑彤·台北往事IFlLMi0超人导演丁善玺在上个世纪70年代初期.香港曾经相当流行拍摄国语片，甚至当地影院长达14个月之久没有公映过一部粤语片。台湾导演那时十分吃香{文／梁良我刚毕业出社会做事的时候，第一份工作是当电影场记，做了两部影片之后就很幸运地升为副导演。那是1975年，香港嘉禾制片厂拍摄国语片《大千世界》，导演丁善玺，是我在台湾艺术专科学校的学长，比我早1O年毕业。这么快当上副导演，导演丁善玺也许因为我和导演是校友，且兼通粤语和国语的缘故——在那个年代的香港电影圈，能操流畅国语的年轻副导演还真不多。在上个世纪70年代初期，香港曾经相当流行拍摄国语片，甚至当地影院有长达14个月之久没有公映过一部粤语片。因此台湾导演在那时十分吃香。那个时候丁善玺已经是台湾影坛的名导演，他执导的民初侠义动作片《落鹰峡》在 1971年获得金马奖最佳导演，1974年推出的抗日战争片《英烈千秋》更造成了很大的轰动，掀开台湾影坛长达七八年的战争大片拍摄潮流。香港的嘉禾公司就是这时候邀请他来港拍片的，不过，《大千世界》只是一鄙典型的古装娱乐片，描述清朝衙门里面的大老爷互相勾心斗角的喜剧故事。在跟过两部电影之后，我以为自己已经知道拍电影是什么一回事，但真正到了《大千世界》的工作现场，才发现自己的青涩和能力不足，刚开工那几天简直有点手足无措。尤其在看到丁善玺超乎常人的旺盛工作精力时，更是眼界大开，几乎不敢相信华语电影界竞有这种“超人导演”。我之前跟的两部电影是狄龙的《电单车》和许冠文的《鬼马双星》，两位都是从幕前的大明星首次转到幕后执导，因此在拍摄现场都表现得兢兢业业，甚至其中一人还害怕自己分镜的经验不足，在开镜初期找了另一位较资深的年轻导演到片场帮忙喊“开麦啦”。但是这位身材壮硕到近乎肥胖的丁善玺可完全不一样，他根本是“一个人同时在拍两组戏”，不但脸不红气不喘，还能抽空赶写下一部新片的剧本，可把我这个听他指挥做事的菜乌副导演忙得晕头转向。由于《大千世界》是清装片，大部分的戏都在片场里拍摄。拍场号需要花很多时间“打灯”，尤其是摄影机位置做180度移动时更得耗掉一两个小时调整，此时演员和其他没事的工作人员便会在场边看书、聊天或是围起来玩纸牌等候，对他们而言这些等待时光其实是浪费的。为了增加拍片效率，丁导演竟然想到在同一天发两组通告，让两组演员在邻近的两个摄影棚同时候命演出。当他在A棚喊“开麦啦”时，灯光组和美工组等工作人员便在B棚准备另一场戏的场景；待A棚的这场戏需要转灯光时，他就匆匆赶到B棚喊“开麦啦”，让灯光组和美工组等工作人员回到A棚工作。身为副导演，我就像走马灯一样在两个摄影棚之间穿梭，奉命传递导演的工作指示。有时候忙中有错，传令失误，少不了换来一顿臭骂。有一天，我好不容易才有机会停顿下来在场边休息，一旁奋笔疾书的丁导演忽然将他的视线从膝上的稿纸移开，张口问我“小梁，一坨大便的‘坨’字怎么写?”我没想到他有此一问，脑筋转不过来，好几秒钟搭不上话。他语带不屑地接了一句：“真是问对人了!”接着把眼光移回稿纸上。从此我知道自己在他心目中已毫无地位可言。在丁善玺争分夺秒的赶拍下，《大千世界》不到20个工作天就杀青了。工作人员当然皆大欢喜，因为马上可以接下一部戏赚钱了。意外的，丁善玺继续找我当他下一部《盲女奇缘》的副导演，我没有拒绝，不过我们的关系也就到此为止。后来我转到电视台写剧本，单独创作似乎更适合我。如今回想起来，我虽然从丁导演身上学到了一些东西，却从没有把他看作是自己的“师父”，因为他的武功太高了，不是我们这种资质平庸的凡人所能轻易追随的。而以他的编导才华与这种超人般的拍片能力，最终却只在台港两地走红了十多年，在艺术上也未能于电影史上留下更大的印记，这或许跟他的“过度使用”的态度有关-巴7★(作者为台湾资深影评人)《辛亥双十》《惊魂动魄》c}“IINANEWSWEEK2008.33169

http://hi.baidu.com/%D0%A1%CA%AE%C8%FD%CB%A3%B4%F3%B5%B6/blog/item/ed24d8a1008d168d471064a3.html