论坛生日快乐哈，白菜交礼物了。
以下是反应对瓷玩吹毛求“屁”到极点的四，和我们家成天被吹毛求“屁”的年家大少爷的审美观的内容，自《陶雅》节录而来。四在雍正四年前服国丧，官窑制瓷没太多记录。四年后他的bt本性就爆发了，可怕的是，大少不巧生而文雅，很懂得美，也很了解妹妹妹夫的审美趣味，于是被狠狠地狠狠地压榨了10年！年党们看到了关于雍正瓷的美丽字眼，可以很Yy地和白菜一样往某mm身上联想，嘎嘎，那无良花痴菜的目的就达到了
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1．康熙彩硬。雍正彩软（沿用厂人通行之名称）。
软彩者。粉彩也。彩之有粉者。红为淡红。绿为淡绿。故日软也。惟蓝黄亦然。
康彩恢奇。雍彩佚丽。戈甲恢奇。花鸟佚丽。
五彩华贵。青花幽靓。朱红华贵。粉定幽靓。
2．雍正积红之最淡者。谓之粉红。其尤艳者。谓之美人霁。有如牡丹花瓣之娇娆，极为难得。
3．雍正年代不多。而官窑款式凡三变。初年大扺双圈六字楷书款。中叶则不用款识。盖以瓷器易缎。不愿将一代年号。委诸粪土中（康熙初亦曾禁用款识）也。晚季仍复着款。诚以国初瓷品之美。上掩朱明。阙而不书。后世何征。惟再变而用篆书。盖骎骎乎入乾隆矣。乾隆篆书款十居六七。然亦有用楷书者。雍正之季。始改用篆书款而在康熙朝亦偶一见之。惟系雕款之罩釉者。则真绝无仅有者也。或曰是雍正之仿康熙者。
胭脂红亦粉彩之亚。粉彩以雍正朝为最美。前无古人。后无来者。鲜妍夺目。工致殊常。骨董家每矝言康熙硬彩。而薄雍正之粉彩为软彩。实则娱同仍怀。粉彩正不多让。闻明代有彩料存库中。（世只知有苏泥勃青及回青）康雍犹取以烧瓷。至乾隆朝。而已不可复得矣。
4．康熙画龙。其眼较长。乾隆朝之龙眼。则正圆矣。西人之论中国贡物。均以雕绘龙形为至尊贵。而畸人逸士嗜瓷品者。又往往不喜龙也。（按，清瓷有“雍八乾九”之说，意即雍正龙瓷往往只绘龙八条。）
5．瓷品最重画工。绣品亦然。刻玉刻木。莫不皆然。明瓷画手。皆奕奕有神。康熙青花五彩。亦颇仿明瓷。至雍正则画益美。然以花卉为最工。人物则不及康熙远甚。尤以画美人之瓶罐。不能见重于后世。康熙彩画。钩勒面目。亦用蓝笔。久而弥彰。雍正易以淡頳。于画理则甚合矣。而易于模糊。往往鬙鬟高耸。衣裳如新。面目已不复可辨矣。其纒足作新月形者。社会恶状。为外人所笑。且仕女文弱之态。千篇一律。无诙诡尚武之精神。是以其人物较逊于往代也。至如花卉之妙。巧夺造化。尤以秋海棠为独步。鲜红嫣润。真绝代尤物。足以超前古越来今矣。
6．庚子后。所出五彩遇枝之盘盌甚伙。有桃实八枚缀于枝上者。索价亦甚鉅。过枝云者。自此面以达于彼面。枝干相连。花叶相属之谓。皆雍正官窑也。桃实虽华腴。而究少风趣。较之癞葡萄之茗盌。抹红缨桃之杯碟。（三者道光窑之过枝者也）又有霄垠之殊。持比红梅鹌鹞雍正枝盌。则又自惭形秽矣。
7．雍正官窑彩盘。外层若系花卉。其内层之底。亦往往有彩花一二朵。或茉莉。或兰。更有画樱桃数枚者。则三果盌也。康窑亦时一有之。
8．康熙积红大碗。厚有过二分者。雍正胭脂红小碗。薄有如卵幂者。
9．雍正粉彩大盌。亦多画西厢风景。盘制最浅。宜于张挂。大氐粉彩人物。每苦面目漫漶。若釉汁完美。无少缺蚀。而古妆女子。又不作社会恶态者。亦能于康画之外。独树一帜。惟客货多系锦边。殊觉粗糙。
10．雍正官窑。大小盘盌。白胜霜雪。既轻且坚。上画彩花数朵。每一朵横斜萦拂。袅娜多姿。笔法绝不板滞。花作茄紫蛋黄天青各色。皆非乾隆朝所能几及。尤以粉红秋海棠为绝艳。
11．雍正络子罇。甚有名望。豆青色者。篆款六字甚精美。高不及尺。状类绍兴酒坛。而殊无底足。腹亦微皤。又似惠泉山所制之不倒翁也。肩花作本色绳圈。凸纹数道。具有条理。另有一种雪地彩络者。较豆青大及数倍。有两耳。有底足。其络纹如带。宽及半寸。墨绿相间。杂以他彩。若古锦所裁。有双圈六字款。甚可宝也。
胭脂水酒杯。有雍正御制款者。往往夹以花彩。或谓不若净地之佳。然画笔工整吾见亦罕。收藏家每视为珍品。
胭脂水为康熙以前所未有。釉薄于蛋膜者。十分之一。匀净明艳。殆无伦比。紫晶逊其鲜妨。玫瑰无其娇丽。客货虽系疙疸釉。而鲜妍古润。声价亦高。乾嘉以后。每况愈下。不堪入目。若乾隆初年御制之品。亦尚有追踪雍窑者。然而仅矣。
12．康雍两朝瓷业。空前绝后。乾隆雕绣最工。独于瓷器退化。唐英着说。朱琰述文。或详当时之制度。或考往代之流傅。彩绘弗彰。惟矜朴素。非其文字之不工。亦时世有以限之也。先乎康雍而生者。不知有康雍之昌明。后乎康雍而生者。不能臻康雍之绝诣。不先不后。而生于康雍之朝者。虽文美之可观。而又无古雅之足言。瓷犹园也。富人润屋。广厦万间。终不若旧家池馆。衰柳残荷之别饶野趣也。又况佳山胜水。岩壑万千。异草奇皑。珍禽怪兽。如游艮岳。如入山阴。绝非经营拳石。拂拭盆松者。所能梦见也耶。积三百余载之菁华。一旦大暴于世。先朝美术。触手如新。斯其难得者欤。华瓷冠绝全球。而华人初不知其可宝。殆真所谓圣不自圣。民无能名者也。列强交通。东西角腾。而吾华独占最优之名誉。于昰欧美斐澳。恐后争先。一金之值。腾涌千百。茗瓯酒盏。叹为不世之珍。尺瓶寸孟。视为无上之品。
13．近出雍正仙女小盌，树叶为衣。眉目佼好。手携锄药之铲。鲁之谗鼎也。
雍正豆彩酒杯。仿明成化六字款。多画极精致之人物。每只各有故事一则。若陶渊明林和靖米元章周茂叔之类。不可枚举。以视道光无双谱。有仙凡之别。精粗雅俗。盖不可以道里计。且彩色式样。无一相同者。款字神似隋碑。尤令人叹为妙绝。
14．雍正小瓶。色似白非白。鑴有暗螭。灯下辄露异光。所谓影青（一作隐青）者也。
均窑笔洗。紫蒨弥望中。作曲蟮走泥纹。底有数目号码。糊以芝麻浆釉。其底上鑴有横直字样者。皆非人世间物也。
胭脂红盌碟。多系内层洁白。薄几如纸。其小碟有作两面脂红者。四角凹圆。尤为难能可贵。
脂红小盌。以荷包式六字圆款者为佳。其盌口徽侈者。谓之栗子杯。时或椠有暗龙系四字方款。色亦较深。各有妙趣也。
苹果绿瓶盂等件。有似老苔荡漾积水中。徽放金色毫光者。洵为凤毛麟角。不易经眼者也。
雍正官窑葵绿小碗。亦系楷书方款。高二寸。口径寸半。底徽弱。俗谓之筩子杯。
筩子杯高。墩子杯矮。而上下分寸。相悬无几。若口下敛缩至底足而颇小者。则谓之莲子杯。
莲子杯以盛莲子得名。亦犹之栗子杯。盖果盌之小者。非谓其状如莲子也。莲子杯也者。又即所谓荷包式小盌者也。以胭脂红荷包式之小盌。厕诸葵绿筩子杯之列。则真秀美无伦矣。
15．唐康熙无款豆青大盌。中现四鱼。釉里红之仿元瓷者也。雍正小碗。白地红鱼。又有四幅三果三菱者。皆釉里红也。系官窑六字款。三果以画桃子荔支石榴者为多。亦有杂以他果。不拘一格者。
16．雍正官窑。有一种天青小钵。颜色较深。直径五寸弱。无底足而有六字篆款。釉质甚细。其绝佳处。正在不开纹片。
豆青小石榴尊。雍正六字楷款。向来众人遇之。今不然矣。但使项无残缺。虽失去上盖。犹为奇货可居。
雍正御制盌之抹红夹彩者。亦殊精绝。
17．天青雍正款小花盆。另有盆底。表里及底皆一色。较之积红各盆。弥堪贵重。
有一种豆青色之小豆。盖祭品也。细腰丰跌。旁有小圆耳二。上有盖。式样殊特。雍正双圈六字款。款在豆盖之内。特比青花乾隆篆款者。又有上下床之别矣。
茄紫色颇鲜艳。有一种小盘。表里一色。外雕暗龙。雍正六字款。惬心悦目。良足欣赏。近已不多见矣。
豆青凸螭圆洗。及小笔筒诸物。有嘉靖雍正各款。釉光刀法。并为后来所不及。
18．雍正粉彩小碟。直径约二寸。各画红白秋海棠数枝。娇润欲滴。平底而周遭作压手杯式。有有款者。有无款者。皆官窑也。
抹红瘦身之天球瓶。品格绝佳。乃雍正朝物。虽无款识。而所值不赀。乃逾于积红也。
凡所谓均窑笔洗者。皆盆连耳。
雍正豆青色浑圆小钵。（亦谓之圆罐）平雕串枝莲。而无款织。亦颇古雅。凡小罐口际稍一佚突。或线边凸起。即无足观者。而明祭往往犯此病。
19．雍正白瓷水仙盆。（长方面作横式者）六字篆款。凸雕花卉翎毛。亦有作松花绿者。若墨彩六方大花盆。花卉竹树。杂以题跋。各占一面。乃书画大家笔墨也。
20．雍窑大盘。厚及三四分。直径不及二尺。六字双圈楷书款。中画滕王阇诸图。雉堞风墙。交互若织。俨然一幅石谷画也。又客货面盆。中画十六子。衣着如一。乃雍正最鲜之粉彩。盖奁具也。
21．今之雍正豆青。仿龙泉之最美丽者也。而乾隆以后。往往间以金。绘夔龙古文。价称昻贵。
雍正料款之精品。远在康熙之上。康窑色釉夹彩者。多系黄地。,或作番连四朵。甚且花朵中分嵌篆字。颇皆有可议。雍窑色釉夹彩若胭脂水秋葵绿之质地。皆美丽无伦。画笔殊觉生动。
22．雍正仿均之品。紫色较褪而晕成一片。细若犀尘。瓷质清刚。雅非后来所能及。
23．成化彩瓷。吾见亦罕矣。证以康雍两朝所临仿者。笔意生动活泼，宜高出乎嘉靖万历之上。康熙彩之颜料。固非后世所常有。论其画手高妙。不但窑器皿。髣髴王恽。即平常客货。亦莫不出神入化，波澜老成。应雍正花卉殊尤。又颇饶画卷气。乾雍而后虽有缜票奇丽之品。而匠心所运。未能脱去町畦。
24．雍正官窑款茶叶未大扁瓶。有凸纹甚巨。系仿汉铜者。式既修饬，色尤殊艳。
官窑款识之彩瓶，甚不经见。雍窑粉彩大瓶。双圈六字。款高二尺。式样绝美。颇似美人肩而略肥。上画白桃花一枝。红桃花两枝。所谓碧桃者也。画笔生动娇丽无匹。使南田命笔。难以复过。惜不着画者姓名。以视蝴蝶落英四字雍正款式。不啻海若之于河伯矣。（蝴蝶落英瓶自项至口每作竹节式）
雍窑鼻烟壶，多浑圆而长。有青花。有夹紫。有开片人物戏剧。皆奕奕有神。
25．康窑蓝缘皆绿浓厚。故曰硬彩。雍窑则浅淡而美观有粉故也。其无粉者。亦羼以他质之淡汁。在着色中。推为妙品。乾隆初年。去雍未远。倡条冶叶，不乏奇丽之观。中叶以后。深厚固不如康熙。美丽亦不及雍正。惟以不惜工本之故。犹足以容与中流。嘉道而降。画工彩料。直愈趋越愈下。而极精之品。犹自有不可埋没处。
万历五彩。草昧初开。往往显其拙相。康窑画笔老横。雍正一出以峭丽。皆非寻常匠手所能几及。乾隆惟以工致擅场。殆少奇趣。此事难细。亦颇关气数。不可强也。嘉道以后循规蹈矩。未尝不勉学步。而出神入化之绝艺。或几乎息矣。
26．雍窑之美人祭乃祭红之淡而艳者。美人霁其俗称也。康熙实只有苹果绿。初无所谓美人霁。沪滨以美人祭属之苹果绿。不误而误也。祭红之淡而艶者。有似牡丹之嫩蕊。熹微朝露。而又光采焕发。至为匀净。丝毫不杂以他色。
27．雍正朝。年希尧所制青花小罐绝伙。彩瓶亦精致。今世肆中惟一种积红小瓶。目为年窑。他不之省也。
雍正官窑大瓶。式样略似如意尊。所画红梅水仙石草地。与雍窑过枝彩盌甚相似。有天竺豆而无翠竹。此其小异者也。水仙精妙绝伦。葳蕤垫角。尽态尽妍。梅树下鹌鹑厥数有九。三只在地觅食物。二只交翅宛颈。两吻相接。其一高张两翼飞且行。又非脂水宫盘所能几及其矣。
28．胭脂水两面色釉之器皿。最为殊特。宝与夹彩珍品。同称罕觐。雍窑海棠圆式小碟。直径可四寸。六字双圈楷款者。四角各有凹直线一道。鲜艳殊绝。
29．雍正仿均花盆。状如灵芝。大如扫帚折。而有四足。篆款极优美。
雍正仿均。以淡色东青为质地，和以紫釉。散如杂星。亦颇夹灰墨小点。而青紫交晕。天然浑合。甚难觅也。
30．雍窑粉彩盘碟于牡丹门。无美不备。径寸者。三寸者。五寸者。七寸者。三寸又分二种。或平底。或凹底。各极其妙不相掩也。
有一种小虫。翠羽红襟，织丽波峭。头尖如舵尾。两眼微细。生于锐额之顶上。双须较短。能飞而不能呜也。余儿时。軓闻塾童呼其名曰桂花贲胭脂。盖随俗沿傅无开典要者也。此虫入画绝少。绢绣颇不经见。道光浅蓝款之中盌。绘有此虫。又杂以豆花蝈蝈之属，光采甚都。
31．粉彩有天然生成之淡红石质。不必皆以白粉料犀入红釉之内。大红鲜红。皆宝石釉也。（今则专以宝石釉属之明祭）一道釉之器皿。最为珍贵。康窑非御制饭盌，不肯轻以宝石釉施诸彩画。其明微也。御制盌上之脂水颜色。或即碧霞珐之类。康之硬彩。雍之粉彩。其红绿蓝黄茄紫各品。大氐宝石釉为多。宝石无美不备。不专属之于大红也。或曰。彼时民窑之所以能发异采者。亦盗用官料搀入石汁中也。国初库存颜料。多系胜朝留贻。虽不必画为宝石。亦断非后来所能有。重以土膏秾腻。工作坚致。画法精妙。历年久远。安得不驰誉寰球，为我曹著作生色耶。
32．雍正窑极精之脱胎瓷画。有四绝焉。质地之白。白如雪也。一绝也。薄如卵幕。口嘘之而欲飞。映日或灯光照之。背面能辨正面之笔画彩色。二绝也。以极精之显微镜窥之。花有露光。鲜艳纤细。蜨有耸毛。且茎茎竖起。三绝也。小品而题极精之楷篆，各款细如蝇头。四绝也。
深红浅红。参差相间。而异采发越。若断若续。曰桃花浪。雍正窑为多。亦桃花片。英人祭之亚匹也。
33．矾红不详厥用。亦未究其所自出。或曰即抹红也。又曰胭脂水也二说无所依据。大抵鲜红既绝。而明代有纹无款之祭红。或郎所谓矾红者欤。弟弗省胭脂红。是否即胭脂石耳。且矾红非料也。以青翠之颜料入窑。迨出窑则为矾红色。或谓雍正朝胭脂水之吹釉者。（舆厚胜之疙逗釉不同）乃系茜草汁。真理想语谙耳。今亦不能再有雍正朝之胭脂水矣。
