其实很不愿意提起被戏剧化的玄烨，追溯起我喜欢上他十来年的时光里，似乎未曾遇到过，光和影的交集里可以与我心中玄烨完全重合的人。但是有的时候，看到荧屏上林林总总玄烨的身影，也总是忍不住絮叨下自己心里的感受。
第一个玄烨的荧屏形象，来自于94年的《康熙大帝》，一个瘦弱的男孩子，走起台步来还有些生疏，没有更多的映像，剧情早就忘得七七八八了，记得那首歌说：“千古一爱，心底深埋，那个爱字到死也没能说得出来”。那个时候不懂，但是记住了。多年之后才会心一笑，一个年少帝王的成长和遗憾。想起那个年代的电视剧，实在朴质，没有华丽的服装，没有精致的视觉效果，但是有种朴朴实实的情怀，足以让我一直记得。
98年的《鹿鼎记》，是值得纪念的，马浚伟的玄烨，一身紫袍，轻轻皱起眉头，像一个水印一般，不深不浅的烙在心灵。不管是那时还是现在，都喜欢马浚伟的玄烨，尽管他只是自己心中玄烨的一面，尽管《鹿鼎记》说的并不是历史，还是被他打动了。看着《鹿鼎记》仿佛窥见了玄烨的成长，是我不曾知晓的，可以想象的，从踌躇满志的少年，到自信满满的君王。仿佛看到他在成长的道路上舍弃了很多，也得到很多，割舍了年少的情谊，学会了君王的坦然。尤其喜欢马浚伟眼睛里流露出的某种微妙的忧郁，正是多年之后我顿悟的那个玄烨。不知道为何，看到马浚伟的玄烨时，我会觉得自己的感受像是一个轮回，这个玄烨让当时的我看到了许多，而那些当年年少的我不曾看到的东西，再看来却一一浮现。不得不佩服金庸对玄烨的理解，并非用史实去堆砌一个僵化的玄烨，是自己感受的玄烨。也很佩服监制李添胜对于金庸的诠释，还有黄沾为玄烨写得主题曲，一点一滴说不完道不尽，只是自己慢慢的领会。
新的《鹿鼎记》宣传的时候，曾经期待钟汉良的玄烨，但是看到的时候却有点失望，没有被触动的感觉，但也说不出太多的不妥，可能是跟当年27岁的马浚伟相比，34岁的钟汉良，自然有了岁月的痕迹，减弱了我从《鹿鼎记》里窥见到玄烨成长的感受。如果说马浚伟的玄烨是酒，不管放多久，每喝一次都有不同的味道，那么钟汉良的玄烨就是水，没有缺点，却品不出味道。或者只是自己看得太少，就像多年后在看马浚伟的玄烨一样，不知何时再在看钟汉良的玄烨会有新的感悟。
红遍大江南北的《雍正王朝》，焦晃所演绎的暮年玄烨，也让我领略了所谓老父心境。虽然也时隔多年，但是有一幕我至今难忘，一直认为那一幕就是玄烨暮年心力交瘁之时浮现的表情——华丽的车撵上，玄烨撩开厚重的门帘，站起身时黑色的毛皮袍子垂下，脸上爬满深深浅浅的皱纹，眯起眼睛看着伏在地上的群臣——那应该是一种想要说什么，却不知从何说起的神态，是玄烨在帝王的带路上兜兜转转之后，有些疲累的身影，也是一个耗尽心力的父亲。我自认为今天的自己可以理解《鹿鼎记》里23岁的玄烨，可以理解成长之后的舍与得，一同成长的朋友情谊。却不敢说懂得《雍正王朝》里的那个老人，还是太年轻，终难用自己的思维去理解玄烨和他儿子们纠葛。
很多人说喜欢陈道明演绎的玄烨，有霸气，有王气。但是从我第一眼看到这个玄烨开始，就深深的感受到他扭曲了玄烨在我理解里的形象。陈道明身上所谓的霸气，并非我所理解的王者，应如太阳的光辉一般，让人见之仰慕的气质，即使是帝王也对家国天下有一份发自内心的敬畏，抱着一份兢兢业业的态度戮力上国、下惠流民。相反我感受到的陈道明是一种渗进骨子里的阴势，见之的毕恭毕敬只是为权势的畏惧，而非发自心底的敬重，所谓君临天下只是唯我独尊，少一份敬天保民的谦卑，治理国家不过的君君臣臣之间的阴谋与权术。洋洋洒洒50来集的篇幅，号称“历史正剧”，且不说剧情东拉西扯，整个剧实在戏剧化得过分，很多情节只是为了煽情而煽情，没有带着真正理解玄烨的朴实情感去诠释他，终不能引起我的共鸣。
近几年的《少年康熙》、《康熙秘史》，大致是穿上古装的青春偶像剧，共同点都是想刻画出，玄烨这个有些桀骜但不失聪慧的少年天子，如何脱去年少的轻狂成为出色的帝王，当然这一段不凡的心路历程上，少不了一段刻骨铭心的恋情，然后学会的如何选择爱情和江山。这些剧情早已脱离了说一段历史，说一个历史人物的范畴，当然说不上如何去诠释玄烨。写一个人的成长，本来可以是一段很打动人的故事，但是为何一说到帝王的成长就必然是情爱与江山的抉择，为了成就一段轰轰烈烈的爱情故事，作为戏中人的玄烨也必然会被抹杀掉本来的面目。
还是几年前，每一次跟玄烨有关的戏，我都会抱有希望，但是一次又一次的极度失望后，也就不在关注了。商业化的运作，必然是为吸引大众的眼球，有什么比宫廷里的阴谋与爱情更加的吸引收视。高效率的导演和编剧们，没有时间去理解人物，历史本来的情节更可以节省时间，大手笔的渲染和修饰后只能是戏剧化的做作和矫情，因而今天历史剧会陷入媚俗。说一段故事，塑造一个人物，需要回归到最朴质的状态，真正理解之后自然的表达，不需要花哨的煽情，也能触动心灵。
