郎世宁手稿《百骏图》102cm X 813cm
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郎世宁《百骏图》巨幅稿本真迹 6 月惊现北京拍场定于 6 月 15-17 日在北京京广中心举办的北京鸿正春季书画拍卖会中，将惊现一幅由 马晋 先生收藏的郎世宁《百骏图》巨幅稿本。
该稿本为纸质，纵 102 厘米 、横 813 厘米，尺寸与完成图稍有差异，为马先生早年研习工笔画的重要资料。稿本与郎世宁“百骏图”完成图的景物布局规格尺寸相当一致，仅有细微之处描绘的差异，以及一匹站立的骏马清晰可见炭条修改的痕迹，但是这些差异非常符合工笔画与稿本不可能是百分之百相同的绘画原理。稿本整体线条描绘的极其流利，包括马、树等以及人物肌体的质感都很好的表现了出来，画面中有些地草和小树高度概括，属于西方画法，虽然整体写实性高像素描，但又像中国的白描，这种中西结合的风格非郎世宁莫属。
故宫博物院聂崇正先生在其《〈百骏图〉卷及其稿本和摹本》一文中这样叙述该稿本“画面最后有画家马晋留下之墨迹：‘郎世宁百马图，庚申二月下旬，马锡麐识'，下钤印章‘马 '、‘马晋所藏'、‘马晋之印'。所署‘庚申'为民国九年，即公元 1920 年。据此可知，此图曾经为画家马晋所收藏。马晋（公元 1899 — 1970 年），北京人，字伯逸、号湛如，早年名马锡麐，生前为北京画院画师，其父曾经为一满清贵族管理马匹，故而马晋自幼喜爱画马，学郎世宁画风。他曾经在其所著之《怎样画马》（人民美术出版社， 1959 年出版）一书中提到：‘我画《百骏图》长卷，用郎世宁原稿'。马晋书写的‘庚申二月'应当是其获得《百骏图》稿本的时间，马晋时年二十一岁。据有关材料显示，马晋曾利用其收藏的《百骏图》卷原稿本，在上个世纪二、三十年代模绘了两卷《百骏图》，其中的一幅现藏北京的‘荣宝斋'画店，此幅画卷尾有清末民初陈宝琛（公元 1848 — 1935 年）的一段题跋，在题跋中有如下文字：‘马生私淑郎世宁，曾得百骏旧原稿'。马晋另一《百骏图》卷收藏在台北故宫博物院，曾于 2002 年与郎世宁的原作同时展出过。”
据知，美国纽约大都会艺术博物馆中藏有一幅郎世宁《百骏图》稿本，两件稿本曾经 聂崇正 先生鉴定为郎世宁真迹。
业内人士曾表示，郎世宁上上精品之一《百骏图》的画及稿本均不在他创作此画的土地上，实在是非常遗憾。现在经由郎世宁传派的著名画 家马晋 先生的家属拿出了已深藏八十六年珍品，填补了这一遗憾。
关于该稿本的经历， 马晋 先生的家属这样讲到： 马晋 先生是位终生研究郎世宁绘画，并颇有成就的大家。 1920 年 马 先生遇到偶然的机会将《百骏图》稿本买回，并作为研习郎世宁绘画的珍贵资料。 几十年间马先生曾三次临摹《百骏图》。
此稿本 8 平方米 、约 70 多平方尺的郎世宁真迹白描手稿，经历了 200 多年的风雨历程，可谓是弥足珍贵、不可多得的稀世珍品。相信收藏家定不会错过这次难得的收藏机会。
稿本全图(全图极长,点击画面观看) 与聂崇正鉴定意见全文如下:
聂崇正鉴定意见全文《百骏图》卷及其稿本和摹本
故宫博物院 聂崇正
意大利传教士画家郎世宁（公元 1688 — 1766 年），以擅长画马闻名清朝画坛，其中最著名的作品，可以说是《百骏图》卷了。《百骏图》，顾名思义，就是在图中画了一百匹骏马。这是一幅长卷画，绢本设色，纵 94.5 厘米 、横 776.2 厘米 ，原作现藏台北的故宫博物院。
画面开始为两棵参天的老松树，曲折的枝干、茂密的针叶、斑驳的树皮。透过松枝的空隙，露出了牧马人的帐篷，三个身穿满族服装的牧人倦怠地或坐或卧在帐篷前，一只牧犬从帐篷内伸出了半个身子。然后由一匹浑身滚圆的白马，引出了后面千姿百态的群马。在草地上，一群肥瘦不一的马匹各自在觅食、躺卧、翻滚。远处一个牧者正用套杆套一匹跑远的马，另一牧人则在赶拢跑散的八、九匹顽皮淘气的小马驹。
画面中段，在树木坡石间逐渐出现了一片湖水，马匹则在水边嬉闹。然后丛杂的树林又把湖水隔断，群马在林木中穿行。而后湖水又逐渐开阔，湖滩的沙地上长满了芦苇和杂草，一个牧马人正站在水里为一匹高大健壮的花马洗刷；另有一小群马在一个骑马的牧人带领下，泅过不宽的水面到湖的对面去。画面的结尾是一个手持套马杆的牧人。
全画构图繁复，虚实处理十分讲究，马匹、人物的聚散富有节奏感。画中虽然马匹的数目占有绝对的多数和主要的部位，但是整个马群是由人类控制着。以牧者开头，又以牧者结尾，体现了人与自然界的一种和谐、融洽的关系，而人又占据了主导的地位，体现了一种以人为本的思想，构思是很巧妙的。
在具体的描绘手法上，郎世宁充分发挥了欧洲绘画注重明暗、立体感、解剖准确及透视的特点，使画幅别开生面。其中马的形象画得很出色，姿态各异，造型准确，皮毛的质感尤为真实突出。其中有几匹刚从水里涉步上岸的马，湿漉漉的毛还紧紧贴在身上，显得非常生动逼真，显示了作者细致的观察和高超的写实功力技巧；一位牧者在泅渡过水面时，怕把衣鞋弄湿故而蹲坐在马鞍上，这一细节也十分富有生活气息。作者将地平线压得稍低，大约在画幅上面三分之一处，使观者的视线开阔辽远，伸向很远的地方。
画幅的左下角，署有作者名款，规矩工整。不过想必不会是他自己书写的，款为：“雍正六年，岁次戊申仲春，臣郎世宁恭画”。雍正六年为公元 1728 年，其实此图开始绘制于雍正二年（公元 1724 年），因为清宫内务府造办处档案中记载：雍正二年“ 三月初二日，员外郎沈崳奉怡亲王谕：着郎世宁画《百骏图》一卷，遵此”，现时画上的署款应是其完成时的年份。画卷逾时四年方告竣工，此时上矩郎世宁来华时间尚不算很长，画家精力很充沛，另外雍正皇帝对于郎世宁作画亦无乾隆皇帝那样颇有干预，所以这幅长卷画，是由郎世宁一人独立完成的，而不像其他有的画幅是由郎氏与中国画家合笔的。
这卷画幅完成之后，一直收存于清宫，乾隆时入《石渠宝笈·初编》一书著录，画幅上钤有乾隆印玺多方。
根据清内务府造办处的“各作成做活计清档”所记，到了乾隆十三年（公元 1748 年），按照皇帝的命令，郎世宁还画有另一幅《百骏图》卷：“太监胡世杰交《百骏图》一卷，传旨：着郎世宁用宣纸画《百骏图》一卷，树石着周鲲画、人物着丁观鹏画，钦此”。档案中所说交下来的一卷《百骏图》，自然就应当是雍正六年完成现藏台北故宫博物院的那件作品。至于档案中说的纸本的这件作品以后是否画完了，没有见到再有文字记载。
据笔者所知，现在美国纽约大都会艺术博物馆中藏有一幅《百骏图》的稿本，为纸本白描画，尺寸不详，画上无作者署款，画面构图与正本大致相仿，画幅只用线条造型，几乎没有明暗和阴影，马匹画得十分细致，墨色稍浅，而树干及芦苇用笔略粗，墨色亦较浓重。虽然是采用白描画法，但是仍然能够判断出来是欧洲画家的手笔，笔者于 2001 年秋季承蒙大都会艺术博物馆何慕文 ( Maxwell K ． Hearu ) 先生美意，特地从库房取出该稿本仔细观赏过一次。这卷白描图稿有两种可能性，它或许就是清宫档案中所记录乾隆十三年的那个纸本的画卷，当时这卷《百骏图》未能完成，仅留下了白描手稿；但也还有一种可能是雍正二年那卷绢本设色画的底稿。但是从画法上来看，美国所藏的这幅稿本，纯粹属于欧洲绘画技法，而无中国画家参与的痕迹，应当是郎世宁的手笔。
近日笔者又见到一卷《百骏图》的白描稿本。稿本为纸质，纵 102 厘米 、横 813 厘米，尺寸与完成图稍有差异；画面最后有画家马晋留下之墨迹：“郎世宁百马图，庚申二月下旬，马锡麐识”，下钤印章“马”、“马晋所藏”、“马晋之印”。所署 “庚申”为民国九年，即公元 1920 年。据此可知，此图曾经为画家马晋所收藏。马晋（公元 1899 — 1970 年），北京人，字伯逸、号湛如，早年名马锡麐，生前为北京画院画师，其父曾经为一满清贵族管理马匹，故而马晋自幼喜爱画马，学郎世宁画风。他曾经在其所著之《怎样画马》（人民美术出版社， 1959 年出版）一书中提到：“我画《百骏图》长卷，用郎世宁原稿”。马晋书写的“庚申二月”应当是其获得《百骏图》稿本的时间，马晋时年二十一岁。据有关材料显示，马晋曾利用其收藏的《百骏图》卷原稿本，在上个世纪二、三十年代模绘了两卷《百骏图》，其中的一幅现藏北京的“荣宝斋”画店，此幅画卷尾有清末民初陈宝琛（公元 1848 — 1935 年）的一段题跋，在题跋中有如下文字：“马生私淑郎世宁，曾得百骏旧原稿”。据说马晋另一《百骏图》卷收藏在台北故宫博物院，曾于 2002 年与郎世宁的原作同时展出过。
从现在存留下来的两卷《百骏图》稿本看，毫无问题都应当是郎世宁的手笔，可见当初清宫作画时制度之严格。清代宫廷内凡是重要的作品，都应有草图稿本存在，甚至还不止一稿，但是我们至今能看到的稿本却十分少，它的数量远远少于正图，其实稿本同样值得珍视。
曾读陈重远所著之《古玩谈旧闻》一书（北京出版社， 1996 年出版），其中有“仿郎世宁的《百骏图》假赛真”一节，叙述有关这件作品在近代的新故事，颇有传奇色彩，摘要转述于后，以为有兴趣者了解《百骏图》的前前后后提供相关的资料。据说郎世宁所画的《百骏图》卷，于晚清光绪二十六年（公元 1900 年）曾经被太监乘八国联军侵华之乱盗出宫外，由一个姓金的满族宗室画家借来临摹了一卷，这位姓金的画家名字已不可考，古玩行的人尊称他为金二爷。金二爷的祖上曾经在宫中内务府上驷院供职，掌管御马，故而金二爷从小爱马，长大了就画马。金二爷临摹完以后，又由太监偷偷送回宫中。这一卷《百骏图》摹本，起先就在金二爷手中。清亡后，金二爷这些满族宗室没有了经济来源，家境很快就没落了，生活潦倒，于是便以作画摆摊谋生。民国二十年（公元 1931 年）前后的一天，古董商梁某到什刹海一带溜达，正好碰到了金二爷，二人便攀谈了起来。在谈话中梁某得知金二爷手里保存有郎世宁《百骏图》的仿本，于是相约到金二爷家中观赏。梁某十分欣赏金二爷的画艺，提出请他为自己再临画两卷《百骏图》，并每月提供生活费三十元，三年为期，到了期限，金二爷按时完成了两卷临仿的郎世宁《百骏图》，梁某又付给金二爷两百元酬劳费，算是了结。
后来梁某请琉璃厂的张鉴轩、阎善之在画卷上添上了“臣郎世宁恭绘”署款，再配上仿张照、董邦达、于敏中等大臣的题跋，加盖乾隆的五颗印玺，按照宫廷的格式装裱，共用了三年时间，花费了近两千元，等待时机出售。其中的一卷仿本，后来以三千元的价格卖给了收藏家魏子丹。而另一卷仿本则在抗日战争时期，由汪精 卫的夫人 陈璧 君买去，于 1939 年希特勒五十岁生日时，汪精卫作为寿礼送往纳粹德国了。
根据以上档案记载和留存的实物资料中可知，郎世宁曾经画过两卷《百骏图》，一为绢本、一为纸本（不知完成否？），另外还有两卷白描的稿本，而到了晚清则有较为逼真的摹本三卷，此后还有马晋绘制的两卷。
此外，据笔者所见到的《百骏图》摹本，现在还有天津市文物公司（即“艺林阁”）收藏的一卷。这卷摹本为绢本设色画，构图与原作相仿佛，色泽亦较为鲜艳，开卷猛一看，还有若干分相似，颇能唬唬人。但是经仔细观察后，仍然可以感觉到这个摹本的作者，对于欧洲画法掌握得还不够到家，似乎并未学过西洋素描技法。画中人物的姿势结构、马匹皮毛的质感等处的表达均有不足之处。一直看到画卷的最后，发现上面有署款，不过正是在这两行款中再次露出了伪作的马脚。画幅上的署款是这样写的：“海西臣郎世宁曾绘百骏图奉敕本临，臣焦秉贞恭绘”，下钤“秉”、“贞”印两方。根据画上这段署款，意思是画家焦秉贞照着郎世宁的原作临摹的，作伪者试图掩盖画中欧洲画法不够地道的缺欠，就故意说这幅画是一位中国画家摹绘的，让不知就里的外行上当。如果有人指出画幅不够郎世宁的水平，就可以解释为这是一位中国画家焦秉贞的摹本。而焦秉贞亦是一位画史上有简历可查，更何况还是受到过欧洲画法影响的中国宫廷画家呢。
可是这件画卷的作伪者，虽然下了这么大的功夫制作，却仍然无法叫人相信作品是焦秉贞摹绘的真实性，这是因为作伪者不谙画史，不了解中国画家焦秉贞和意大利传教士画家郎世宁俩人生活年代的先后。根据清·乾隆时胡敬所著之《国朝院画录》一书得知，焦秉贞是清初康熙前期时入宫的画家，具体生卒年不详。他的作品大都绘于康熙四十年（公元 1701 年）之前；另据郭味蕖编著之《宋元明清书画家年表》云：雍正四年（公元 1726 年）焦秉贞曾为张照画肖像，由蒋廷锡补景，但是此图的真实性颇可怀疑。即便是如此，到了雍正初年，画家焦秉贞年纪已愈古稀（有关焦秉贞的生平，笔者有《焦秉贞、冷枚及其作品》一文详述，见《中国画研究》第 6 辑， 1990 年，北京） , 而意大利画家郎世宁则是于康熙五十四年（公元 1715 年）抵达中国的，其时二十七岁。检索他们的经历，焦、郎二人未必见过面，雍正六年（公元 1728 年）郎世宁完成《百骏图》卷时，焦秉贞应早已离开宫廷或已去世多年，焦氏是无缘得见郎氏所画的《百骏图》卷的，也就不可能于古稀之年摹绘如此工笔细密的画幅。由此作伪者虽然费了不少心思，可谓是弄巧反拙，最终并未得逞，仍然被人识破。
2006 年 4 月 23 日
http://big5.cctv.com/program/jb/20060522/102615.shtmlcctv<鉴宝>节目对该稿本的介绍.
鉴定专家：单国强 北京故宫博物院研究员
专家评述：这件稿本,很像郎世宁的这样一种画法,水平也相当的高,它有三个细部呢,是跟原著不太一样的,一个呢就是骑在马上的一个老头,这个稿本上呢是叼了那个烟袋锅,到正式的设色的作品当中呢,这个烟袋锅没有了,第二个细节呢,有一匹马上面有一个人骑着在洗马,他的这个底稿上呢是光了膀子的,到正式的成稿呢他就穿了衣服,第三点呢,树旁边有一堆衣服,这件稿本上没有这堆衣服,后来的成稿上出现了一堆衣服,这就起码说明了,这个稿本并不是按照原作来复制的。我想这应该是最早的一个初稿本,皇帝审查以后,经过修改以后,就是现在大都会收藏的那个稿本,最后呢就成稿，上了颜色,那就是台北故宫的那件百骏图,
这三者我想是这样的关系,它的价位呢,每一个平尺按照五万块钱来算,它是70多平方尺,正好350万,这个价格呢也可能稍微保守了一点,但是呢,就这么折合算，算下来,我们觉得还比较合适。
专家鉴定团估价：3500000元人民币
