看了几个关于清宫发式的帖子。觉得很有意思，就把它们揉在一块儿了。。
不知道发在这里合不合规矩。。
看清宫戏，最可笑的莫过于人人头上都顶着一块儿小黑板似的“旗头”，两边各一串红穗子。这个发型既不是清朝300年的传统发型，更不是人人都可以这样梳的。
这种“小黑板儿”的学名叫作“大拉翅”，是慈禧晚年的发明，所以如果是在同治年以前的清宫戏中出现，就是大笑话。传说慈禧晚年的时候，因为头发脱落，无法再梳满族传统的两把头，才发明了这种以铁丝做架子、以布做胎、以青缎或青绒布做套的帽子式的头饰，因为这种大拉翅不是以自己的头发梳成，可以做到一尺多高，又能承载许多沉重的珠宝首饰，深得慈禧的欢心，在满族的贵妇中也广为流行。但宫女或者平民女子是绝对不可以戴这个的。穗子也有讲究，只有逢年过节才可以在大拉翅的一边穿上一串红穗子，平时大多饰以鲜花、绒花或者珠宝。
大拉翅
由美国画家卡尔绘制的肖像，慈禧头上戴的就是大拉翅
对于这种最为现代人所熟悉的清宫发型，曾在清宫中居住过一段时间、并为慈禧太后绘制油画肖像的美国女画家卡尔在自己的著作《禁苑黄昏》中有过详细的描写：“从前拥有一头秀发的满族贵妇人都通过一枚金、玉或玳瑁的簪子（指扁方）把自己的头发从这发髻中引出来，挽成一个大大的蝴蝶结。皇太后和宫廷女官们用缎子取代了头发，这样较为方便，也不容易乱。她们的头发光滑得像缎子一样，头发结束而续之以缎子的地方很难看出来。发髻周围绕着一串珠子，正中是一颗硕大的‘火珠’（应为东珠）。蝴蝶结两旁是簇簇鲜花和许多首饰。头饰右方悬着一挂八串漂亮的珍珠组成的璎珞，一直垂到肩上。”
显然，慈禧晚年遮掩脱发而创造的变通之法在这位来自西洋的女画家眼中，成为了东方魅力的代表，大量的珠宝大概也是令美国女画家目眩神迷的原因之一。
事实上，在清初几位皇帝的后宫中，自皇太后、皇后开始，各宫主位都秉承俭朴之风，日常除鲜花和绒花之外，并不在头上佩戴任何首饰。即便是在鼎盛时期的乾隆皇帝后宫，孝贤皇后富察氏也只佩戴通草花，以时时刻刻为后宫作表率自律。早年清宫贵妇的发型，以小两把头为主。这个发型类似于我们通常在电视或是古装仕女图中看到的丫环头：将头发从中间平分，每边在耳朵上方盘一个松松的低髻，需要佩戴首饰时，就在两髻之间插上金、银或翡翠制成的扁方，家常燕居时，摘下扁方，便是一个舒适而不沉重的发型。
显然，慈禧晚年遮掩脱发而创造的变通之法在这位来自西洋的女画家眼中，成为了东方魅力的代表，大量的珠宝大概也是令美国女画家目眩神迷的原因之一。
事实上，在清初几位皇帝的后宫中，自皇太后、皇后开始，各宫主位都秉承俭朴之风，日常除鲜花和绒花之外，并不在头上佩戴任何首饰。即便是在鼎盛时期的乾隆皇帝后宫，孝贤皇后富察氏也只佩戴通草花，以时时刻刻为后宫作表率自律。早年清宫贵妇的发型，以小两把头为主。这个发型类似于我们通常在电视或是古装仕女图中看到的丫环头：将头发从中间平分，每边在耳朵上方盘一个松松的低髻，需要佩戴首饰时，就在两髻之间插上金、银或翡翠制成的扁方，家常燕居时，摘下扁方，便是一个舒适而不沉重的发型。
这就是只能插戴鲜花的“小两把头”
从乾隆晚年开始，清宫越来越崇尚奢靡之风，全靠自己头发梳成的“小两把头”因为无法承载沉重的珠宝首饰，而日益被后妃们厌弃，一种既能体现满洲风韵、又便于展示珠宝财富的新发型应运而生：这就是“大两把头”。相传“大两把头”由道光皇帝的宠后孝全皇后发明，这个发型需要借助一些特殊的工具：首先要用铁丝根据脑袋的大小盘制一个圆圈，用来作为“发架”，在发架之上，再制作一个类似于眼镜架似的架子，梳头时，可将这个架子像戴帽子一样戴在头上，将头发从“眼镜架”中穿向后面，再从“眼镜架”上发拉下来固定。有架子撑住的头发，比原来的“小两把头”结实紧密得多，可以插戴更多的鲜花和珠宝。从此，清宫贵妇的头上，便越来越璀璨夺目。慈禧年代，终达顶峰。
需要特制架子的大两把头
清宫旧藏首饰：完全由宝石雕成的蝴蝶牡丹发簪，无论花卉还是草虫，都栩栩如生
两把头后面的耳边垂发梳成扁平状，末端用发带束起，微微上翘，形似燕尾。年轻的戴艳丽的珍宝首饰，显出活泼朝气。年老的选质地高贵的，体现端庄稳重。头上梳两把头，插戴上贵重的首饰，与脚下穿着高底鞋相呼应。走起路来上身直立挺胸收腹，似有节奏，头颈不能左右摇晃，来回摆动。为封建社会树立了妇女行动规范的最佳形象。
