[原创]细数六大版本雍正皇帝（按出品时间顺序点评）——N年前YY的，纯影视讨论，不涉及历史

整理电脑翻出以前在KP的帖子备份，哈哈，以上纯属影视塑造角度品评，不涉及历史，缺乏深度，而且那个时候满清十三皇朝都是凭着印象写的，只涉及到了康熙那部，雍正那部没涉及，实际上满清十三皇朝雍正的塑造可“圣人”了呢，为了维持原汁原味，先贴上啊。说好了，不准笑我！哈哈，我也只敢发这个，电脑里要有YY历史的，也不敢贴出来了，而是直接放进回收站里删掉，否则真贴出来肯定得挨不少板砖的，哈哈哈哈~~~还记得当年曾经写过刘版和唐版的情节对比，比如曾静案还有亲耕的对比的，我看看电脑里有没，估计十有八九是没了
细数六大版本雍正皇帝（按出品时间顺序点评）
1、《满清十三皇朝》
在我的印象中该剧应当是比较早的一部涉及“雍正夺嫡”的影视作品。虽说结局以康熙为雍正勒杀而止，为我所不喜，但平心而论，虽说该剧的剧情不够跌宕起伏、引人入胜且不乏俗气老套之弊，在台词的处理也略显平平，不甚出彩，但毕竟是早年的作品，就整体而言，与如今的大多数影视作品相较，亦算得上是“上乘”之作。
该剧给我印象最深的，就是对于雍正在藩邸时以“富贵闲人”自居的刻画——公于心计、城府极深、韬光养晦应当是我对雍正这个历史人物的艺术形象的最初认识吧。
与现如今不少涉及雍正题材的剧作类似，本剧中对于民间传说中那位“简在帝心”的十四阿哥的塑造亦是着墨寥寥，看起来就似是一种可有可无的陪衬，在剧中他就曾因为预闻八阿哥“谋逼”康熙逊位而不告知皇父和乃兄，被胤禛当着德妃的面着实地给了一巴掌，看着本应疼爱甚至溺爱他的亲娘也深以此掌为是的时候，我仿佛明白了，什么是配角的悲哀。一个讲义气，重孝道的人只因是历史舞台上的配角，他的形象便和历史上的他大相径庭，不但世人认不清他，就连他自己恐怕也找不到自己了。（晕，我可是四哥的fans啊，怎么替老十四说起话来了～～保皇党们可千万别把我当“异教徒”通缉才好啊～～）而四阿哥和八阿哥则无疑是这场皇位“狩猎战”的主角。剧中八阿哥发动政变，欲胁逼康熙“退位让贤”，恰被德妃撞见，康熙伸出四个拇指，暗示其向胤禛求助，终化险为夷，度过险境。而胤禩也因此遭到圈禁，胤禛则通过此事倍受康熙信任。其后康熙最宠爱的妃子良妃也就是八阿哥的生母病逝，（剧中康熙和良妃感情甚笃，全无丝毫“詈骂”和鄙其出身低微之处，剧中言及八阿哥的时候曾有“谁让他母亲是皇上最宠爱的妃子呢”等语，由此可见良妃在该剧中所具有的举足轻重的地位。）在临终前她苦苦哀求康熙原谅胤禩，放其出圈，康熙为其所动，允其所请，在良妃死后，亲视圈禁所探视胤禩，却发现八阿哥已被胤禛折磨的奄奄一息，他抱着胤禩不禁老泪纵横，心中对他充满愧责之情，而对胤禛则无比忧惧，心生愤恨，特别是对于他不念手足之情、刻薄寡情、落井下石的行径大为恼火，于是亲自去找胤禛，欲置其于法，却被胤禛活活勒死。窃以为此乃本剧最大的败笔，和《皇太子秘史》类似，《满清十三皇朝》也给人以头重脚轻的感觉，结局突兀且不近常理。首先该剧中八阿哥乃皇父爱子，其母又宠冠后宫，以这些资本而论，诸子逐鹿，他有一马当先之势，犯不着在情况不明的情况下贸然覯兵相见，此其一不可解也；其二，既然八阿哥围康熙于寝宫，欲行大逆之状，势必抱着破釜沉舟不成功便成仁的心思，定然步步小心，如履薄冰，焉能不封锁内廷，容德妃通风报信乎？此其二不可解者；其三，康熙既然于危难之际首先想到向胤禛求救，足见其为圣心所悦，而其后平胤禩之乱，他又立下首功，进一步获得了乃父的赏识和完全的信任，前景可谓一片光明。而十四阿哥在剧中被塑造的毫无自立之能，党庇胤禩，且在兵难之时不发一言，间接陷乃父于难，甚或有同谋之嫌，诸位之争，胤禛可谓稳操胜券。他固然对胤禩心存报复之念，但尚不至于蠢到在父亲在世时就这么明目张胆的进行报复，必然会等到自己称帝登基方得“秋后算帐”，否则的话，多年的掩饰和伪装岂不付诸流水，此三不合常理处。最后，康熙即使因胤禩受虐一事怒及胤禛，但以其谨慎之心，断然不会失去理智，只身一人前去找其理论，既失长者之尊，又易置自己于不测之险地，显然非智者所为。而胤禛也大可替自己辩驳，言自己对胤禩的虐待非为个人恩怨所致，乃是不齿他作出大逆不孝之行径，自己护父爱父心切才会有此作为，甚或通过此事增进父子间的感情和相互信任也是大有可能的，至少总比弑父的危险系数要小得多。总之该剧的结局实在有够仓促，使人觉得编剧是在赶进度似的，稀里糊涂的一点而过，就像一首曲子在高潮时嘎然而止一样，让人觉得意犹未尽毫不过瘾，因为就演员的表演而言，康熙、太皇太后还有大阿哥等人都处理得颇为到位，相关剧情也很值得玩味，可惜编剧走不出以往的窠臼，在最后的处理上没有走出港台剧的俗套。
2、《大内群英》
小的时候一直以为雍正和吕四娘这对野史中的冤家应当是天造地设的情侣，无他，实在是因为《大内群英》的影响。
剧中的雍正由一直以“大哥”形象示人的万梓良主演，看过他的《张三丰》、看过他的《巨人》，再看他的《大内群英》时，总少不了一丝先入为主，总觉得雍正俨然如他以往的角色一样，是那种很稳重很有担当的人，所以即使万梓良将他演绎得再怎么阴险，再怎么忘恩负义，我也全然不觉，甚或认着死理的认为，他是个天生的受害者，是个有完全理由能获得人们原谅的“反面角色”。再加上德妃撞柱而死之时，他那一声声“你为什么要厚此薄彼”（大意），“你不配披眹的披风”（大意），勾起了我的无限怜悯和理解，所以在其他人倒向曾静的时候，我却已经对他深深痴迷了。其实看过《大内群英》的人在看《江湖奇侠传》时候，难免会有似曾相识之感，想当年吕四娘和曾静“文定”，雍正派人送给四娘的“琴”被无情退回的时候都赚得了我不少眼泪呢。所以我始终认为《大内群英》是《江湖奇侠传》的先声，所不同的是，就台词的文雅和剧情的紧凑合理而言，它显然不及江剧出彩。而就考据而讲，《大内》中就我所记得的，应当除了德妃那句“四阿哥继位，实非梦中所期”（大意）有文献可稽之外，其他对于史实的考据可谓寥寥，和江剧集集有典故，集集文采飞扬比起来，实在是不可同日而语。
最后我再谈谈伍卫国的十四阿哥，就外型而言，伍的十四阿哥可谓是一表人才，应当很能博得女孩子的好感和芳心，但他在剧中时而懦弱，时而优柔寡断，时而却很心狠手辣将对他忠心耿耿的曾静置于非命，实在让我很难喜欢，正如璇玑妹妹以前所言，对于我这样主观意识很强的人，先入为主的观念对我的影响往往根深蒂固，我之所以一直不喜欢这位大将军王，《大内》的影响是很大的。
3、《雍正皇帝》
一直以来，我都很欣赏刘信义在《雍正皇帝》中那富有磁性的声音，他的表演配上那极具男性阳刚魅力的声线，简直是相得益彰。作为八十年代红极一时的硬派小生，我觉得刘信义的雍正在外型上应当是诸多版本中最得天独厚的，他有一种与雍正性格特征极为相符的外在气质——冷峻、刚毅。
该剧大多取材于野史，间有参考高阳的《乾隆韵事》，对于雍正史传说中的“疑案”——“谋父”、“逼母”等着单全收，因此在央视播出时，引起爱新觉罗家族的不满，而遭到停播的厄运，与《雍正王朝》所受到的“礼遇”相比实实是大为迥异，不过平心而论该剧应当是影视圈内最早具有“翻案倾向”的一部剧作，剧中对于雍正于雍正元年元旦一连下发十一道谕旨整饬官场以及其亲行“耕藉礼”和推广官话等历史事件的描写也不一而足，尤其是剧中雍正窜改诏书继位后在皇父灵前的忏悔与自白——“我大清立国七十余年，没羽之势已成过去，父皇又一味主张宽仁治世，大清的广土众民已经成了一匹骄马。这匹马需要有一个铁腕骑手才能驾驭。众兄弟之间，只有我自己才能胜任。不管天下公论如何，身后是非怎样，反正我耿耿此心，天日共鉴，祖宗同察”（大意），则很明显得表现出了编剧的立场倾向性。
4、《江湖奇侠传》
当我得知江湖奇侠传是由台湾飞腾拍摄的时候，我的第一感觉就是雍正肯定不会是反面角色，为什么这么说呢？因为飞腾一直一来对雍正都是很有好感的，从《戏说乾隆》中的一些台词便可略窥端倪。举个很典型的例子，《戏说乾隆》续集第一部《南海擒寇》中，乾隆生母崇庆皇太后言及在众多寿礼中自己为何不喜欢江宁织造进贡的精美织品，也不喜欢其他珠宝首饰，而单单喜欢珊瑚的时候曾有这么几句话，她说“先前江宁织造曹家仗着自己和圣祖的关系，大肆亏空，先帝曾说“曹家混帐惯了”，对于他们的所作所为深恶痛绝，所以我因此也不怎么喜欢江宁织造的东西。“（大意）——肯定雍正查抄曹家是因为经济原因；“先帝是那种一张地毯铺个几十年都不舍得换得人，也不喜欢我们奢华。”（大意）“我手上这枚珊瑚戒指是先帝病在床上亲手给我戴上的，虽说不值钱，但是对于我来说很有意义的。”（大意）——这两句是在说雍正的“节俭”。（好久没看了，台词记得都不利落了，汗～～）其他的例子还有，我就不一一列举了，我只是想说，丁善玺对于雍正史应当是早有研究了，他写《江湖奇侠传》应当是在心中酝酿已久的了，因而使得江剧具有很深的文化韵味和很浓的历史积淀。
全剧的人物个个鲜明，很有特点，秋官的雍正除了太帅而显得儒雅有余而冷峻不足不够刻薄之外，还真让我挑不出什么毛病。而丝丝就更不用说了，句句珠玑、字字甘霖，琼瑶笔下的大才女紫薇若与之相此，则如同一个刚入私塾的孩子一样“蒙昧”不堪。
而玉坠子、伴伴，还有那想吃天鹅肉的癞蛤蟆县令王照，狗心狗肺的“疯狗二”以及颇遭人厌“神算张丑”张明德无不活灵活现，形象迥异。窃以为，疯狗二这个角色虽说不怎么讨巧，但是却是以往影视作品中难得一见的，给人很新鲜的感觉，再加上到位的化妆和配音，使这个人物很出彩，很有看头，是江剧中已特别遭人恨却万万缺少不得的“绿叶”。
全剧对于政治斗争和权谋斗争的处理也是很出色的，以雍正封胤禩为首席总理大臣那段和“起居注推勘”还有“盗兵符解日月囤危机”等最为出众。让人不禁赞叹编剧出色的布局和对文字和史实高超的驾驭能力。
此外该剧最对我胃口的则是台词的含而不露，很符合东方人的语言习惯和我个人审美情趣，让我过足了古典文学的瘾。
5、《雍正王朝》
应当说是一部经典之作，影响力之大是其他同类题材中所难以比拟的。据说该剧的剧本是刘和平口述出来的，因此演员演绎起来不怎么拗口，比较生活化，是为大多数观众群体所乐于接受的。全剧毫不拖沓，环环相扣、引人入胜，再加上演员可圈可点的表演，可谓是近几年难得一见的佳作。有趣的是该剧主演唐国强和另一位曾在央视播出的《雍正皇帝》中的演员刘信义同是北京电影学院表演系85级的学生，他们二位，一个昔日的“奶油小生”，一个是昔日“硬派小生”，此中巧合让人不禁觉得很有几分意思。不过就人物的塑造上唐国强显然要略胜于刘信义的演绎，不过过犹不及，后面的表演有些失真有些矫情了，人物性格也太过脸谱化，性格也不够复杂，隐隐的有些武侯的影子。不过还好了，科甲朋党案那集中，唐那颇具震撼力的笑声顷刻间就将我的牢骚化为虚有，说实在的对于雍正性格上的塑造，这一笑远胜于千篇累牍的台词。
6、《皇太子秘史》
皇太子秘史虽然着力描写二阿哥胤礽，把其塑造的善良而完美，可惜却并不怎么讨观众的好，而赵鸿飞的雍正却掩过了马景涛的锋芒，吸引了不少人的眼球，成为实际意义上也是理所当然的主角。我很喜欢该剧第十九集他对紫瑛表白的那场戏，窃以为是言情剧中最为经典的一幕，赵鸿飞演绎的雍正是那种既可以在心仪女生面前装嗔撒娇的大男孩（让紫瑛为他穿衣服那段），又是那种很有担当的，很霸道的男子汉（对紫瑛说“紫瑛，你听我说你现在是我的女人了，你根本不需要独自的面对你的命运”的时候）。不论这样的雍正离历史有多远，单以剧情而论，倒是很符合一个堕入情网的人的外在表现。
起初，我并不怎么看好赵鸿飞的雍正，主要是他的外表有些瘦削，轮廓太过分明，再加上剃了光头，一眼望去不怎么耐看，不过最近看起来却觉得他越来越顺眼了，可能是因为皇剧中他的表演让人很是印象深刻的缘故吧。
一直以来，我觉得像胤禛这样公于心计的人是绝对不会像皇剧中那样对自己的妻子大谈什么整顿吏治的理想和抱负的，不过近来看了蒋介石前妻陈洁如的回忆录中言及蒋介石在新婚之夜曾把“获得孙中山的赏识”和“统一中国”这两大愿望说给妻子听的这段往事，倒是增加了我对皇剧的不少认同。
不过该剧较之《孝庄秘史》而言，实在是一个大大的后退，尤其是结尾，太过草草了事，让我难以接受。
顺便说一句，该剧中的长平公主形象过于猥琐，自私自利不一而足，与江剧的“广慈师太”比起来，一个是卑鄙小人，一个是有着光复大明私心但心底却很坦荡的高尚君子。我向来很讨厌电视剧中除了第一主角之外，其他人都是白痴或是坏劲十足的人，这种性格的过分单一和脸谱化现象让我难以忍受，这也是为什么我对赵鸿飞的表演虽然有所接受，但是却没法子喜欢上《皇太子秘史》的原因。
总的说来，《皇太子秘史》在编剧上可谓是失败透顶，不过一些演员的出色表演却成全了该剧的收视热潮，吕中的太皇太后、宁静的建宁，邬倩倩的德妃、高明的朱三太子、赵鸿飞的雍正和胡静的紫瑛还有舒畅的云格格都很不错，（八阿哥黄垒鑫的表演也还可以，不过他太瘦了，而且皇剧为节约预算，在八阿哥的行头上能省就省，看来看去就那么一两套衣服，真不养眼，大大的影响了他的发挥。）相较而言，男女主角马景涛的皇太子和戴娇倩的如玉以及“大家长”刘德凯的康熙则要相对差强人意许多。